Was macht ein formvollendetes Gedicht aus? Und warum inspirieren
gerade römische Brunnen zwei so hochkarätige Autoren wie C.F.
Meyer und Rilke? Diesen Fragen soll heute nachgegangen werden.
Conrad Ferdinand Meyer
Der römische Brunnen
(7. Version, 1882)
Aufsteigt der Strahl und fallend gießt
Er voll der Marmorschale Rund,
Die, sich verschleiernd, überfließt
In einer zweiten Schale Grund;
Die zweite gibt, sie wird zu reich,
Der dritten wallend ihre Flut,
Und jede nimmt und gibt zugleich
Und strömt und ruht.
Rom: Springquell
(1. Version, 1860)
Es steigt der Quelle reicher Strahl
Und sinkt in eine schlanke Schal'.
Das dunkle Wasser überfließt
Und sich in eine Muschel gießt.
Es überströmt die Muschel dann
Und füllt ein Marmorbecken an.
Ein jedes nimmt und gibt zugleich
Und allesammen bleiben reich,
Und ob's auf allen Stufen quillt,
So bleibt die Ruhe doch im Bild
Der Brunnen
(2. Version, 1862)
In reichem Strahle steigt der Quell
Und sinkt in eine Muschel hell,
In eine breite Schale gießt
Die Muschel, was zu viel ihr ist,
Es überströmt die Schale dann
Und füllt ein Marmorbecken an,
Und alle Stufen bleiben reich,
Denn jede gibt und nimmt zugleich,
Und wenn es allenthalben quillt,
So ist es doch ein ruhig Bild.
Der Brunnen
(4. Version, 1865)
In einem römischen Garten
Verborgen ist ein Bronne,
Behütet von dem harten
Geleucht der Mittagssonne,
Er steigt in schlankem Strahle
In dunkle Laubesnacht
Und sinkt in eine Schale
Und übergießt sie sacht.
Die Wasser steigen nieder
In zweiter Schale Mitte
Und voll ist diese wieder,
Sie fluten in die dritte:
Ein Nehmen und ein Geben,
Und alle bleiben reich,
Und alle Fluten leben
Und ruhen doch zugleich
Rainer Maria Rilke
Römische Fontäne
Borghese
Zwei Becken, eins das andre übersteigend
aus einem alten runden Marmorrand,
und aus dem oberen Wasser leis sich neigend
zum Wasser, welches unten wartend stand,
dem leise redenden entgegenschweigend
und heimlich, gleichsam in der hohlen Hand,
ihm Himmel hinter Grün und Dunkel zeigend
wie einen unbekannten Gegenstand;
sich selber ruhig in der schönen Schale
verbreitend ohne Heimweh, Kreis aus Kreis,
nur manchmal träumerisch und tropfenweis
sich niederlassend an den Moosbehängen
zum letzten Spiegel, der sein Becken leis
von unten lächeln macht mit Übergängen.
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