Was passiert, wenn Musik nicht mehr aus Melodien und traditionellen Formen entsteht, sondern aus Geometrie, Wahrscheinlichkeit und Klangmassen?
In dieser Folge von OPUS NULL tauchen wir in die Klangwelt von Iannis Xenakis ein – einem Komponisten, Architekten und Mathematiker, der Musik radikal neu denken wollte. Von seiner Arbeit im Atelier von Le Corbusier über Metastaseis bis zu seinen stochastischen Kompositionsverfahren verfolgen wir die Frage, wie aus mathematischen und architektonischen Ideen Musik entstehen kann.
Im Mittelpunkt steht Tétras für Streichquartett von 1983, geschrieben für das legendäre Arditti Quartet. Der Titel bedeutet auf Griechisch „vier“ – und tatsächlich behandelt Xenakis die vier Instrumente häufig wie einen einzigen, komplexen Klangkörper.
Wir sprechen über Glissandi, Geräusche, Klangwolken und extreme Virtuosität, aber auch über Xenakis’ Vorstellung von musikalischer Form. Was bedeutet „Form“ bei einem Komponisten, der nicht in Sonaten, Fugen oder klassischen Themen denkt? Was sind „hors-temps“ und „en-temps“? Und wie können mathematische Strukturen, Wahrscheinlichkeitsmodelle und geometrische Formen überhaupt hörbar werden?
Tétras wird dabei zu einem musikalischen Labor: Vier Instrumente verschmelzen, trennen sich wieder, erzeugen Klangmassen und verwandeln kontinuierlich ihre Parameter – bis aus Mathematik, Architektur und kontrolliertem Zufall eine Musik entsteht, die zugleich präzise konstruiert und überraschend lebendig wirkt.
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