ETABLISSEMENT

Was haben Schlager und Neue Musik gemeinsam? Mit welchem Horizont hören (und bewerten) wir? Ein Gespräch mit Komponist Genoël von Lilienstern über frühe Einflüsse im Monschau der 1980er Jahre, die Plattensammlung seiner Mutter, seinen Weg zur Musik und die Liebe zu Dingen, die andere vielleicht als ästhetische Entgleisungen bezeichnen würden.


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Kein Bühnengenre verkaufte sich effektvoller als der Zirkus: Von der unglaublichen Apparatur namens "magnetische Riesenfußwelle" über "gymnastisch-acrobatische" Neuheiten von "Luft-Equilibristen" bis hin zu "Unterwasser-Spektakeln" in der Manege, hier wusste man, wie es ging und was auf Plakaten Aufmerksamkeit erregte. Letztes Jahr veröffentlichte Mirjam Hildbrand gemeinsam mit För Künkel das Buch "Zirkuskunst in Berlin um 1900", das einen faszinierenden Einblick in diese Showbusiness-Welt und ihre verschwundenen Bauwerke gibt, die einst die Metropolen prägten. Wir sprechen über die Arbeit an dem Buch, Mirjams' Faszination für all things Zirkus und die Orte, die das Buch porträtiert. 


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Joaquín La Habana bewegt sich zwischen Travestie, Tanz, Gesang und Performance Art und kam 1981 nach Deutschland, um im berühmten Cabaret "Chez Nous" aufzutreten. Er spielt in seinen Arbeit nicht nur mit Kostümierungen, sondern auch mit (klassisch ausgebildeten) Stimmlagen und Geschlechterrollen. In dieser neuen Folge sprechen wir über Joaquíns' Familie, seine Kindheit in Kuba, seine Ausbildung in Boston und New York Ende der Siebziger/Anfang der Achtziger und wie er aus all dem seine ganz eigene Show kreierte.


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Thimo Butzmann ist Betriebstechniker und Archiv-Beauftragter im "Theater des Westens" in Berlin. Er verwahrt alte Dokumente, Plakate, Ticket und Programmhefte, aber auch Helmut Baumanns legendäres Zaza-Kleid nebst Strass-Schmuck kann man bei ihm sehen. In unserem Gespräch erzählt Thimo von seinen Techniker-Anfängen in den frühen Neunzigern, der wechselvollen Geschichte des Theaters und von einem Aspekt, der ihn im Moment ganz besonders interessiert: Der Zwangsarbeit, die es am Haus gab, als es unter den Nationalsozialisten "Volksoper" hieß.


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