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sturclub zu hören. die herren dufour, siemers und voran. sechsteraugustzweitausendundvier. sturclubzuhören. zuhören. ein quäär: wenn mir diese assoziation erlaubt ist. oder wäre. oder hat. und bitte sag es ihnen, bitte sagt es der band nicht: die broadcastige, podcastende nähe zu den düüls (sagt man dazu - nenne ich sie jeden morgen: "rehaugen"?) (ganz was anderes) (...) schmeichelt. bier nachschenken ist sturclub. oder auch: "mein kopf tut weh, mach die augen zu"; die schönsten beine der liga: and the world comes tumbling down. and i got to drink: cos i´m a human being: go ahead: never un::destand. cindy. jet boy. too many people support us. blind acceptance. is a sign. of stupid fools. who stand in line. (jeden morgen: schöne frau: nichtausgefüllte jeans: rehaugen): es ist wahr. es ist wahr. saaaaarbrücken. in modern times the modern way: flamingoes !! nicht so guten morgen: sturclub zu hören. die herren dufour, siemers und voran. sechsteraugustzweitausendundvier. sturclubzuhören. zuhören: |>> sturclub - fra fra away 2004

es war die zeit, als hunde noch etzel oder mirko hiessen. dickbäuchige chianti-korbflaschen waren der gipfel des verruchten, picassos weihnachtsmannschnörkel auf dem titelblatt der hörzu waren die speerspitze der avantgarde. in dem film "niklashauser fart" liess rainer werner fassbinder die revolution zu einer besseren welt hin von steif-gelangweilten textaufsagern als graubürokratische vorhölle zerreden: sogar die wunderschöne hanna schygulla sah scheisse aus. dumm auch und ohne den hauch von abstand, dass die v-effektivität ernst gemeint war und belehrend und tatsächlich die unterdrückten massen zum bewaffneten kampf gegen die das joch führende herrschende klasse treiben sollte. die rote armee fraktion als mittelalterlich pöbelnd-rebellierende bauernhorde, die die pfaffen aufhängt und hilflos ob des gelungenen befreiungsschlages sie nur durch neue pfaffen ersetzen kann: o tempora o moritz. und mittendrin bricht der film für viereinhalb minuten zusammen: ein riss im wurmzeitkontinuum verschlägt den betrachter in das jahr 1970, schlagschock erstarren amon düül 2 auf der bühne vom p2 in münchen: laute frei improvisierte laute, lauter bedröhnte leute: laut. stark. frau knaupp tambouriniert und nähert sich manchmal dem mikrofon, peter leopold schlagzeugert, chris karrer geigt, john weinzierl singt und guiterrorisiert, shrat bedient das lieblingsinstrument der beatniks und nachwuchs-hippies, die bongo-trommel. und ja: das sind amon düül 2, die sonst viel wohlfeilen unfug (und manch genialisches) zu gehör gebracht haben: auch wenn sie so klingen und im archaischen furor so erscheinen: es sind tatsächlich nicht amon düül, von denen und meiner affinität zu ihnen ich schon öfter berichtet habe und weiter berichten werde. und man sieht rainer werner fassbinder keine drogen nehmen. if for any reason this track is no longer available here, you can still find it here. |>> amon düül 2 - abfart 1970

nachdem ich also gestern meinen befindlichkeiten zucker gegeben habe (der text lappt ins hermetische; die musik ist zum saufen) defragmentiere ich heute im untergrund der unterschicht: annäherung ohne echte bildungsferne. ich spreche hier ausnahmsweise mal von "wir" oder "uns": eine weitgefaserte sammlung der objekte und opfer der nicht nur paranoid wahrnehmbaren verschwörung der den menschen feindlichen kräfte ("sie" nähern sich der unsterblichkeit; "sie" konzentrieren die macht; "sie" wollen "uns" dumm, krank und kostengünstig ausgesaugt sterben lassen). früher nannten sie uns gammler, lumpenproletariat, abschaum oder untermenschen: heute wollen sie uns einreden, dass der begriff der "unterschicht" ein geläufiger, wertneutraler soziologischer terminus sei. unterschlagen wird dabei natürlich, dass es die herrschende soziologie, die soziologie der herrschenden ist, die die begriffe prägt. und die tumben RTLisierten massen saugen den abschaum wie nektar. doch denken wir einfach anders herum: solange wir "oben" als gut und "unten" als schlecht noch begreifen, solange sind "wir" oben und unter uns ist die hölle der leitenden reichen. seht euch vor. die unterschicht spielt counter strike und age of empires: und ihr steht auf der falschen seite. hier kommt die hymne dieser meiner unterschicht: die blizzards aus stade hatten 1966 eine eindringliche vision vom besseren leben: ihrer selbst bewusste individuen, die ohne gottespest ein lob der faulheit singen: keine reue, keine angst: io pan! |>> the blizzards - hab keine lust heut aufzustehn

für die interims-liebenden. damit man (wir) (sie) nicht vergessen (wird) (wurden) (sind). der himmel (er)schlägt sich auf (an) deinem schädel. hoch (die) weg (mit) kampf (dem). syrenen: laaaaaaaang laaaaaaaang krz kurtz laaaaaaaang. en fracc tal sur mon quale vötomon whisk ce kat cool(heure) dit en passant. laaaaaaaaaaaang. (uuuuuuuhuuuuuuuhuuhuhuh). wiederererererkennen meinen(sonic)luuuuuuuuu: losgelost. elf. für die interims-liebenden. |>> sonic youth - ca plane pour moi 1992

punks, die nur punk mögen, oder, schlimmer noch, nur "punkrock" mögen, oder, noch schlimmer, nur und ausschliesslich punk oder "punkrock" spielen, waren mir immer schon zuwider, da sie das movens, den impetus und den impact von punk nicht verstanden haben. punk war immer ein experiment mit sich selber, mit der musik und mit der umgebenden welt: "no future!" ist nicht das resignieren in gemütlicher hoffnungslosigkeit, sondern eine drohung an die repressive gesellschaft. nun gut. ebenso zuwider sind mir stalinistische free jazz-fanatiker, denen wiedererkennbares oder gar geprobtes vom klassenfeind aus der faschistischen hölle gesandt zu sein scheint; ebenso zuwider die tekkNO-minimalisten, denen trotz der klarheit ihres klangstoffes die ohren verkleistert bleiben; ebenso zuwider ist mir jegliche reine lehre, jeglicher gerade pfad, jegliche grenzbefestigung, jegliches ghetto. die spanischen reiter und die nato-drähte zwischen toller musik und toller musik müssen nicht überwunden oder zerstört werden, sondern sie sind ganz einfach zu ignorieren. es gibt sie nicht. vergesst sie, ab dafür. was ich also sagen will: ohne den hauch von rechtfertigung heraufdünsten zu lassen: nach punk, industrial, european free improvisation, garagenkraut und anderer selten gehörter musik gilt es nun, einen weiteren schwerpunkt meiner sammlung und meiner leidenschaft zu introducen und zu featuren: folk. folkrock. die verschmelzung von traditioneller volksmusik (die überlieferte musik der völker und der bevölkerungen im unterschied zu volkstümlicher oder nationalistischer musik) mit den klängen der zeitgenossen: aus vielerlei gründen ist diese verschmelzung eher im britischen kulturraum zu finden, auch wenn ougenweide, mittagspause oder das zentralquartett hier durchaus ihre meriten einheimsen sollten. allerdings verweise ich hier und jetzt deutlicher auf die göttliche incredible string band, auf fairport convention (deren verbindung zur european free improvsation zum beispiel über john martyn noch lange nicht tief genug ausgelotet wurde), steeleye span (bin ich der einzige, eigentlich, der maddy prior und cosey fanni tutti als gleich und gleichzeitig zu verehrende verehrt? göttinnen ohne vererdung und in den pork dukes doch wieder in dieser welt), shirley collins (von current 93 als schwarz zu bekittelnde und als hymnisch zu behymende einverleibt), die albion country band, jack the lad, the humblebums, pentangle, the trees, planxty, richard thompson, bert jansch, john renbourn, tim hart, robert wyatt, the work, 49 americans, julie tippet(ts), scaffold, missing persons etc.pp., die als grundlage intensiverer forschungen dienen mögen. zunächst und zuletzt seien hier gryphon erwähnt: wir hören zwei stücke von 1973: ineinander verwoben und dem netz gegeben: "tea wrecks" von der eponymen lp "gryphon" und "failing to demonstrate the necessarily incommunicable nature of a personal realisation" von der erst 1995 in italien erschienenen "collection II". tolle musik ist wie gesagt tolle musik. |>> gryphon - cucumbering

das (zum grossen teil auch auf tonträgern) dokumentierte werk von amon düül ist schmal. die zu lebzeiten veröffentlichten platten (abgesehen von para dieswärts düül, die ein gänzlich anderes kapitel der geschichte aufschlägt) entstammen sämtlich einer 1968 von peter meisel aufgenommenen 24-stündigen endlos-performance, deren klangereignisse in konsumerable häppchen zerteilt auf psychedelic underground, singvögel rückwärts und disaster erschienen. spurensicherung # 19ff sichert die fragmente einer vom wdr achtungsleer überquatschten live-aufnahme, die hoffentlich irgendwann einmal als komplette erscheinen wird; zudem gibt es gerüchte, dass amon düül die fernsehwerbung eines bayrischen milchwerkes mitgestaltet haben sollen. und das war´s. postum erschien etwa 1984 auf dem plünderlabel timewind die doppel-lp experimente mit noch mehr zerfetzten überresten aus der meiselschen session. eine lieblose edition ohne besetzungsangaben oder aufnahmedaten: die stücke waren relativ gedankenlos "Special Track Experience No. 1" bis "Special Track Experience No. 24" benannt. auch die 1996 auf spalax in frankreich erschienene cd gibt als einzige (fragwürdige) weitere angabe die lizenzgeber peter leopold und kris (sic!) karrer. gründe genug also diese meine lieblingsband und diese meine lieblingsplatte ausnahmsweise auch mit der nutzung von versalien zu ehren. |>> siemers - Special Track Experience No. 25

toll. |>> the buzzcocks - time´s up

sturclub. the siemers voran duo. september 2006. zwei gelassene ältere herren: gemeinsam überschriftliche einhundert jahre alt und älter: aus- & losgelassen im übungswohnzimmer im duo mit sich selbst und mit im magnetfeldischen einvernehmen sich gegenseitig changierend spielenden maschinen: die crackle box mit einem nassen tempo präpariert, die fimse-orgel mit rosenquarzdrusen fixiert, verzerrerverstärker kurz vors feedback gekippt: maschinen bauen mit maschinen eine neue stadt und die herren werner voran und ralf siemers treatisieren gemeinsam die letzte guitarre. danach sind wir zurück ins nebenzimmer und haben von dort aus weiter zugehört... |>> sturclub: the siemers voran duo - marschienenstattik

die essener songtage 1968 markieren die geburtsstunde einer eigenständigen deutschen (rock)musik, die sich von angloamerikanischen vorbildern löste und die zerschüttete kreativität in der eigenen westrepublik spielerisch dem staub von tausend jahren entbarg. zwar gab es auch vorher schon zu klanglaboren umgewidmete keller und garagen (hier sei nochmals der hinweis auf das prae-kraut pandaemonium eingewoben), doch erst 1968 in essen wurde die neue musik auch einer breiteren öffentlichkeit offenbar. neben linksradikalen barden & biederen beat-bands, neben den mothers of invention und den fugs spielten guru guru groove, xhol caravan, tangerine dream und amon düül. wohlgemerkt: nicht amon düül II, die sich erst 1969 metastatisch wuchernd von der originalkommune abspalteten, sondern die echten, ursprünglichen amon düül: peter leopold, ullrich leopold, rainer bauer, ella bauer, uschi obermaier, helge filanda und angelica filanda (reihenfolge und schreibweisen wurden von der auf basf erschienenen doppel-lp disaster übernommen; amon düül I übrigens gab es nie: diese bezeichnung ist ein lexikalisches missverständnis). die bühne in essen rockten neben den genannten noch diverse kinder und kinderinnen, freunde, verwandte und zwei hunde. zu hören sind 16 sekunden dieser guerillaperformance: der reine klang ohne ansagen, off-kommentar oder weitere bearbeitung. |>> amon düül - 16 seconds essener songtage live 1968 raw power

die essener songtage 1968 markieren die geburtsstunde einer eigenständigen deutschen (rock)musik, die sich von angloamerikanischen vorbildern löste und die zerschüttete kreativität in der eigenen westrepublik spielerisch dem staub von tausend jahren entbarg. zwar gab es auch vorher schon zu klanglaboren umgewidmete keller und garagen (hier sei nochmals der hinweis auf das prae-kraut pandaemonium eingewoben), doch erst 1968 in essen wurde die neue musik auch einer breiteren öffentlichkeit offenbar. neben linksradikalen barden & biederen beat-bands, neben den mothers of invention und den fugs spielten guru guru groove, xhol caravan, tangerine dream und amon düül. wohlgemerkt: nicht amon düül II, die sich erst 1969 metastatisch wuchernd von der originalkommune abspalteten, sondern die echten, ursprünglichen amon düül: peter leopold, ullrich leopold, rainer bauer, ella bauer, uschi obermaier, helge filanda und angelica filanda (reihenfolge und schreibweisen wurden von der auf basf erschienenen doppel-lp disaster übernommen; amon düül I übrigens gab es nie: diese bezeichnung ist ein lexikalisches missverständnis). die bühne in essen rockten neben den genannten noch diverse kinder und kinderinnen, freunde, verwandte und zwei hunde. zu hören sind 16 sekunden dieser guerillaperformance: der reine klang verblendet und verschnitten: das fragment verdeutlicht als baustelle und ruine. |>> amon düül - 16 seconds essener songtage live 1968 re-processed

die essener songtage 1968 markieren die geburtsstunde einer eigenständigen deutschen (rock)musik, die sich von angloamerikanischen vorbildern löste und die zerschüttete kreativität in der eigenen westrepublik spielerisch dem staub von tausend jahren entbarg. zwar gab es auch vorher schon zu klanglaboren umgewidmete keller und garagen (hier sei nochmals der hinweis auf das prae-kraut pandaemonium eingewoben), doch erst 1968 in essen wurde die neue musik auch einer breiteren öffentlichkeit offenbar. neben linksradikalen barden & biederen beat-bands, neben den mothers of invention und den fugs spielten guru guru groove, xhol caravan, tangerine dream und amon düül. wohlgemerkt: nicht amon düül II, die sich erst 1969 metastatisch wuchernd von der originalkommune abspalteten, sondern die echten, ursprünglichen amon düül: peter leopold, ullrich leopold, rainer bauer, ella bauer, uschi obermaier, helge filanda und angelica filanda (reihenfolge und schreibweisen wurden von der auf basf erschienenen doppel-lp disaster übernommen; amon düül I übrigens gab es nie: diese bezeichnung ist ein lexikalisches missverständnis). die bühne in essen rockten neben den genannten noch diverse kinder und kinderinnen, freunde, verwandte und zwei hunde. zu hören sind 16 sekunden dieser guerillaperformance gerahmt vom unnötig schnell wieder einsetzenden redakteur: die kürze und rohe verkürzung des reinen klanges ist natürlich auch ein kommentar: noch heute sind amon düül eine zumutung... |>> amon düül - 16 seconds essener songtage live 1968 version wdr

das glas mit campari mit sekt mit mineralwasser mit wenig kohlensäure läuft über; die katzenklos müssen bald schnellstmöglich noch vor dem (hunger! hunger! hunger! [katzen und ich]) bbewusstseinslosen bbetrunken zzusammenbbrechen auf- & ausgeräumt werden; und ja!, liebe frauenklinik, hier tippppt ralf van daale; fümpfzehn gute gründe offensichtriches zu velwechsern; i got to drink: i´m a human being; "und lieg ich dereinst auf der bahre, dann gebt mir meine guitarre - gebt sie mir mit in mein grab"; 2006 war irgendwann und nicht ganz so laut wie sonst immer. |>> siemers - spielt mal guitarre

"sturclub" ist allerdings auch ein alliteriendes synphognomicon zum "starclub", so dass ein intermedio mit dem wildumpfen garagengeist der bundesdeutschen 60er-jahre als angemessenes additamentum hier wieder einmal phänomenal werden soll. will sagen: das nächste stück ist so laut und so heftig wie man es sich 1969 in paderborn oder detmold nur vorstellen konnte und durchaus lauter und heftiger als alles was tatsächlich an klängen damals aus paderborn und detmold kam: wunderbar natürlich auch zu wissen, dass the dukes tatsächlich aus paderborn oder detmold stammten. mehr zum thema bei a prae-kraut pandaemonium und in der 60s comp database von ugly things. die band hat mir ihre gesamte in grossen teilen nie veröffentlichte langspielplatte zur sinnvollen nutzung ausgeliehen: hier kommt zunächst ihr grösster hit, dem in den usa bereits in den frühen 80er-jahren gerechtigkeit widerfahren ist (the continent lashes back: die amis werden den troytonischen und grössenwagnerianischen ansatz mit abscheu geliebt haben ); anderes wird folgen. |>> the dukes - (i am an) unskilled worker

wieder einmal haben die kotzbrocken an rudolf hess erinnert, den bis weit in die geschichte der freiheitlicheren republik als farce wiedergängerisch hineinlangenden stellvertreter auf erden, und wieder einmal haben sie seiner und der eigenen dumpfen unbelehrkeit ein gedenksteinchen gesetzt. die orte dieses eklen gedenkens, wie das nämliche grab des herrn hess in wunsiedel, hätte ich gerne der öffentlichkeit entzogen, isoliert, versteckt, anonymisiert oder sinnhafteren bestimmungen übergeben: sie sollten der erinnerung in privatissime zugänglich bleiben und allerdings nicht in gerechtem furor plattgemacht, geschreddert oder in die tonne getreten werden: der ehemalige stuttgarter oberbürgermeister hat mich gelehrt, allen uns trennenden verklüftungen zum trotz, dass mit dem tode alle feindschaft endet: als die stuttgarter bürger die in stuttgart-stammheim zu tode gekommenen mitglieder und mitgliederinnen der rote armee fraktion dem nesenbach oder der müllverbrennung übergeben wollten, hat er sich vehement für eine würdige letzte ruhestätte der geschundenen körper auf dem dornhaldenfriedhof eingesetzt. und dass alle feindschaft mit dem tode endet: das wünsche ich mir von so manchem. die proto-schwarzkittel joy division waren vor dreissig jahren fasziniert von den zeichen und abziehbildchen totalitärer regime; das provokante spiel mit roten sternen, swastikas und anderen gewaltpornographischen insignien gehörte bei der zweiten punk-generation zur notwendigen abnabelung von der noch durch den zweiten weltkrieg geprägten und liebevoll traumatisierten elterngeneration und den dieser entspringenden sprosse: hippies, sozialdemokraten und andere langweiler. (joy division, by the way, ist die englische bezeichnung für die bereiche in deutschen konzentrationslagern, in denen zumeist frauen selten volens eher nolens der prostitution nachgingen.) in der ansage zu "at a later date" weist ian curtis darauf hin, dass "ihr alle" rudolf hess vergessen habt: er lässt dabei offen, wie er dieses vergessen wertet. damals war vielen die reine erwähnung ohne wertung bereits provokation genug: ich erinnere mich an maoistische splitter, für die punk den neuen faschismus markierte: saulustig. diese aufnahme entstand 1978 live im electric circus in manchester und wurde im selben jahr auf einer 10"-vinyl-lp bei virgin veröffentlicht. bootleg-sammlern ist diese version vermutlich gewärtig, allen anderen sei ein juwel zu füssen gelegt. zur selben zeit am selben ort entstandene aufnahmen von den buzzcocks, the fall und john cooper clarke werden folgen. zum guten schluss sei mir noch erlaubt, ein gedicht zum thema rudolf hess vorzutragen: selbgrinsend entstanden im jahre seiner endgültigen grablegung im fichtelgebirge, wo er nicht wie barbarossa im kyffhäuser der auferstehung harren möge: hass he/ass hess in wunsiedel da liegt der hund begraben |>> joy division - at a later date