kraut mask replica Archiv

das muss man sich mal vorstellen: drei ältere herren sitzen im wohnzimmer um einen bierkasten versammelt und diskutieren mit gummibändern. von draussen klingt es, als ob sie uns endlich abholen wollten. three elder gentlemen badly disguised as the rubber band evocating a crate of beer in their living room: and then all of a sudden trouts impact: they´re coming to take us away, ha ha!! sturclub: die herren dufour, siemers und voran am 30.03.2006 in stuttgart sehr spät am nachmittag. |>> sturclub - gummitwister (rubber hood)

the buzzcocks haben an einem nachmittag im oktober 1976 ein demo mit 11 stücken aufgenommen. danach war nichts mehr wie es einst schien. 1988 haben die yeastie girlz eine rap-miniatur von "orgasm addict" aufgenommen; hier kommt das original. |>> the buzzcocks - orgasm addict (demo october 1976)

zwischendurch zum wachwerden, meine lieben: derek bailey and john stevens: irgendwann irgendwo aufgenommen: free improvised punk. aus miesem you-tube-mono gerippt for your pleasure zu erträglichen mp3. der ausgeblendete schluss entspricht leider nicht ganz dem gewohnten standard, aber immerhin sind es acht grosse minuten weit über normalwahrnehmungsnull.

|>> derek bailey and john stevens - down in your tube station at midnight

und jetzt wird es noch ein bisschen schwieriger: this ain´t no ponyhof honeymoon, kimberley!! the public gets what the public wants: the public wants what the public gets: einige klicks (nur im nebenzimmer zu hören: get out!) sind geschuldet meiner eigenen spring inattentiveness: aber doch ansonsten: live und im wesentlichen plugged: sturclub, den nichtzuhörernden sei es gesagt, heisst die band: sturclub - the siemers voran duo featuring david dufour on all other instruments. (b)all and change(s). siemers (stimme, perkussion, wohnzimmergeräüschlein); voran (guitarren, tapes, badundflur); dufour (guitarren, pc mit programmen, eigenlich alles andere anders); aufgenommen am dreissigsten merz zweitausendsieben: wir hätten uns sonst im wohnzimmer gelangweilt. wie (auch) immer. einpacken. ohne weiteres anhören der originale direkt veröffentlicht: the public gets what the public wants: the public wants what the public gets: mit sichverlassenungen auf die geworfenheit: nicht redenzufall:

|>> sturclub: the siemers voran duo featuring monsieur dufour - (b)all is change(d)

der schlagzeuger vladimir tarasov war vom september 1993 bis zum november 1994 stipendiat an der akademie schloss solitude am rande von stuttgart: ein privilegierter und zu recht begehrter status: wohnen in unglaublich idyllischer umgebung und reichhaltiges essen sind frei, kontakte und kooperationen mit anderen kreativen geistern sind unvermeidlich und das tatsächlich weltoffene und schöpferisch bereichernde leben in stuttgart ist nur einen abschnitt der mehrfahrtenkarte entfernt. das entspannende und inspirierende leben im schloss solitude hat neben der zeitlichen begrenzung nur zwei bedingungen: die künstler müssen von anderen und inzwischen halb-einflussreichen stipendiaten ausgewählt und eingeladen werden und die alle schönheiten und privilegien geniessenden stipendiaten müssen während ihrer zeit auf dem schloss ein "werk" schaffen und es der öffentlichkeit darbringen. vladimir tarasov hat wohl während seines lebens im schloss bereits schöpferisch gewirkt, doch sein abschliessendes werk schuf er erst im merz 1995. mit hauseigenen mitteln und mit freunden, mit-stipendiaten und frei improvisierendem beifang entstand die cd "improvised music from solitude". beteiligt waren in wechselnden besetzungen vladimir tarasov selbst natürlich (schlagzeug, perkussion), helmut bieler-wendt (violine), alexander frangenheim (kontrabass), seth josel (mandoline und [elektrische] guitarre), josephine trumans (stimme, piano und didgeridoo), manos tsangaris (radio, perkussion und gong), peter veale (oboe), ute wassermann (stimme und gong) und mary oliver (violine). entstanden ist ein (kunst)werk, das das damals noch recht neue medium der compact disc souverän nutzt. jean-baptiste joly war zufrieden. die cd "improvised music from solitude" ist im sogenannten freien handel nicht mehr zu finden. damit die forschungsergebnisse der drei tage im merz 1995 nicht in hermetischen sammlungen verloren gehen, sei hier ein stück dieser cd vorgestellt und gleichzeitig die möglichkeit zum download der kompletten arbeit angeboten. wir hören den, wie alle anderen auch übrigens, unbenannten titel nummer fünf mit mary oliver (hardanger fele, eine art der viola), peter veale (oboe), seth josel (mandoline) und vladimir tarasov (perkussion). der download des gesamten werkes, mit scans vom cover und vom begleittext, ist nur unwesentlich komplizierter: speichere die zwei geteilten win.rar-dateien eins und zwei in einen ordner auf deiner festplatte (du brauchst wirklich beide dateien mit insgesamt 130 mb) und sage "hier extrahieren". dann fügen sich die zwei dateien zu einer und alles sollte zu hören sein. the russian and lithuanian drummer vladimir tarasov was a foundationer of the academy schloss solitude in the outskirts of stuttgart from september 1993 to november 1994. as a final project he recorded the cd "improvised music from solitude" with friends and co-milites you can read all about in the german part of this text. you can hear one track of this installational cd being podcasted to you right now; to hear and see the remainder of the cd with full scans of the cover and the tracks please download this and that to one folder of your harddrive and unpack. you will need to download both parts (130 mb) to completely unzip: this is an apportioned win.rar-file.

|>> improvised music from solitude - part 5 (6:24)

your attention please! soft machine with heavy file: more than 50 mb. heftige datenmenge: 40 minuten soft machine. auf der cd-r steht handschriftlich "soft machine, 1971-07-07, café au go-go, last concert with robert wyatt". und schon beginnen die quellen und fachgelehrten zu streiten. im juli 1971 waren soft machine tatsächlich in der stadt new york und im staate new york gaben sie auch ihr letztes konzert mit robert wyatt, und zwar am 27.07. im playhouse in mamaroneck. das ist halbwegs gesichert. im café au go-go haben sie vermutlich 1971 nicht gespielt; die quellen sind sich einig, dass sie vom 07. bis 12. juli im gaslight aufgetreten sind, mit loudon wainwright III als vorturner. wenn diese unsere aufnahme also vom 07.07. stammt, dann ist sie auf jeden fall nicht die letzte mit robert wyatt, der die band wohl erst im august verlassen hat; manche quellen sagen allerdings, dass er schon am 28.7. nicht mit dem rest der band nach england zurückgekehrt ist. nun gut: zumindest können wir uns wohl auf die band einigen und sagen mal provisorisch "soft machine, july 1971, gaslight new york; 12th to last concert with robert wyatt"... mir ist es eigentlich egal von wann und wo diese 40 minuten stammen: es ist jedenfalls die von vielen als klassische und beste empfundene besetzung zu hören (obwohl mir, das sei nebenbei erlaubt zu erwähnen, oftmals die grösseren, mit lyn dobson oder marc charig erweiterten ensembles viel näher sind): mike ratledge an den keyboards, elton dean an saxophonen, saxello und e-piano (einer der ganz wenigen, die dieses gruselige instrument nicht-nervend beherrschen), robert wyatt am schlagzeug (und viel zu selten mit kehlkopf und stimmbändern spielend) und hugh hopper am bass (den ich übrigens über diese und andere veröffentlichungen noch nicht offiziell erschienener aufnahmen von soft machine informiert habe: er hat als moralischer und tatsächlicher nachlassverwalter nichts dagegen, solange die mässige klangqualität nicht mit seinen editionen oder denen seines bruders brian kollidieren). die aufnahmequalität ist ganz erträglich, ein paar knackser und drop-outs habe ich bereinigt. mehr zu lesen und zu hören gibt es zum beispiel in roots and traces #007 (kralingen 1970) und in roots and traces #028 (oslo 1970). search or browse. more to come. |>> soft machine - gaslight new york july 1971

sturclub: the siemers voran duo. wir spielen uns selbst und mit david dufour "vom band", wie man früher gerne sagte und heute richtiger "von cd" dazu sagt. werner voran spielt die gitarren, ralf siemers perkussioniert und dufour macht die übrigen üblichen geräusche. so stellt man sich der live-situation: simulierend und anwesend. (vor- & nachnamen wurden absichtlich so gesetzt.) sagen wir wie wir waren: am zweiten merz 2007 geräuschten die herren voran und siemers (der sturclub-rumpf und der sturclub-kopf; beide gemeinsam beides) live im wohnzimmer mit archivierten klangereignissen, an denen auch herr dufour beteiligt war. wer wann genau welches geräusch in welchem raum und zu welcher zeit schuf wird ein rätsel bleiben. es klingt wie echt; und wir hätten uns vor publikum nicht geschämt. |>> sturclub: the siemers voran duo (avec ms. dufour) - simulive den zweiten merz 2007

gestern habe ich im wunschmaschinenklang einiges über NEU! erzählt; hier in kraut mask replica allerdings setze ich diese kenntnisse voraus. in dem artikel beziehe ich mich kurz auf die flüchtig-falsch betitelte cd "a homage to NEU!" (cleopatra records CLP 0300-2, 1998, usa); zur vertiefung des themas hören wir heute autechre aus dieser cd. sie spielen ihr lieblingsstück von NEU! |>> autechre - weissensee

im netz, und dafür ist es ja auch da, kannst du deine eigene band gründen und formatradiokompatibelste musik simulieren, zum beispiel. wahrscheinlich kommt man mit so einem scheiss auch sogar in die charts. ich jedenfalls schon hiermit: |>> the siemers anticipation groove - all is all is night (right) (10"-qrz-mix)

mein neuer podcast wunschmaschinenklang sendet natürliche, künstliche und künstlerische klangereignisse, die nie länger als 59 sekunden dauern. im begleitenden blog werden grundlegende daten (wer, wann, wo) und einige weiterführende assoziationen veröffentlicht. es ist natürlich manchmal unbefriedigend, ein stück von vielleicht nur acht sekunden länge isoliert anzuhören: schwupp! ist es vorbei und der kurze klang bleibt unklar. deshalb die empfehlung, möglichst viele der kurzen tracks auf dem rechner, dem mp3-player oder einer cd zu speichern, vielleicht noch mit eigenen kurzen stückchen zu mischen und dann mit random/shuffle und repeat anzuhören. die zufälligen reihenfolgen lassen grinsend neue zusammenhänge entstehen: spannend, verwirrend, witzig. gesendet wurden bereits oder werden bald zum beispiel nurse with wound, peter brötzmann, grillengezirpe, kante, sturclub, johann sebastian bach, john lennon, godzilla, kindergartenkinder, aphex twin, kurt schwitters, kirchturmglocken und vieles mehr. und jede(r) ist zur teilnahme herzlich eingeladen. sendet dem gesamtkonzept entsprechende kurze klangdateien (mp3, 160kbps, stereo, maximal 59 sekunden) mit sachlichen oder poetischen erläuterungen an siemers@myway.com; das meiste wird tatsächlich gesendet, ein link zu eurem podcast oder zu eurem blog oder zu eurer website ist selbstverständlich. wir hören ein typisches stückchen: sturclub im übungsraum am 22.10.2004, anwesend waren die herren büchele, dufour, siemers und voran. die minuten neun, zehn und elf dieser session wurden zunächst isoliert und dann übereinander gemixt. simulierte improvisation. |>> sturclub - neun10elf

sturclub wandelt sich und fliesst. niemand betritt je wieder den sturclub, dem er einst beigetreten ist. sturclub ist immer radikal und niemals konsequent (ausser in unserem hass gegen männer mit nackten hälsen; das geht nun wirklich nicht; das ist ekelhaft). by the time being nennt sich sturclub zurecht "sturclub: the siemers voran duo": die jungen leute haben andere queste zu streiten, sind aber weiterhin in freunschaft verbunden. die beiden grossen alten bleiben sich einig, ihre haltung bleibt natürlich vorzüglich stur (nicht mehr starr und noch nicht stiff): die grundsätzliche position der band bleibt "schräg gegenüber mit gehörigem abstand". semantisch stellt sich übrigens die frage, ob es neben dem deppen-leer-zeichen und dem deppen-binde-strich auch das deppen-anführungs-zeichen gibt und ob es eine quote für ümläüte geben sollte. vermutlich schon. wenn es das wort "bierkampf" nicht schon gäbe, hätten wir es erfunden (weil es schön klingt); "budenzauber" trifft unsere arbeitsweise aber auch recht gut: sturclub dürfte wohl die trinkfesteste avantgarde-band seit den shaggs oder den shaggys sein. nun. die folgende aufnahme stammt vom 22.12.2006 im ursprung und vom 29.12.2006 in der weiterverarbeitung. das stück heisst "canbieren": um eines der samples im mix zu ehren, um die erinnerung an echtes hansa-pils zu wahren und um google ein neues wort zu schenken ("bierschrauben" gibt es leider schon). |>> sturclub: the siemers voran duo - canbieren

tatsächlich hat ein viertel meiner abonnenten auf podster.de nach der letzten sendung die subskription beendet. die dokumentation der expliziten sprache der sonst als pflegeleicht geschätzten rolling stones war vielleicht dem einen oder der anderen zu gewagt, zu direkt, zu obszön. seltsam, dass worte wie schwanzlecken oder arschficken immer noch empörung auslösen, während die eigentlich obszöne und uns allgegenwärtig belästigende (politische) pornographie gleichgültig bleibt: vor laufenden kameras verhungern täglich etwa 20.000 kinder, und menschen mit einem tageseinkommen von 1.000 euro entscheiden kaltlächelnd, dass ein drittel ihres eigenen tagessatzes ja wohl gut ausreicht, einen sozialschmarotzer über den monat zu bringen. das ist obszön. und eben nicht die der wut geschuldete gossensprache. doch diese kurze mundgerechte analyse ist eben genau nur das: gerecht lediglich mit dem mund. ein weiteres beispiel für den missverstand mancher musikrezipienten ist natürlich richard wagner, der okkupiert wurde vom faschismus und vom bildungsbürgertum (das sind nicht immer unbedingt synonyme). wir hören eine aufnahme aus berlin vom 20. august 1913. im dritten akt der walküre singt walter soomer als wotan das stück "loge, hör´! lausche hieher!", begleitet von einem anonymen orchester unter der leitung von bruno seidler-winkler (gramophone 042416; mx 1132 s). der als bombastisch, pompöös und grössenwahnsinnig missdeutete wagner klingt für meine ohren hier wie ein vorläufer der minimal music von steve reich, terry riley oder la monte young: repetitive verschichtungen und fröhliche verschiebungen, tänzerisch stolpernd mit der leichtigkeit sich verschiebender kontinentalplatten. damals waren gute drogen noch legal und sauberer und inspirierender. |>> richard wagner - aus dem dritten akt der walküre, 1913

meine kollegen im amt meinen ja bis heute, dass die rolling stones eine ganz nette oldie-band seien, deren songs man feuerzeugschwenkend mitgröhlen kann. stimmt ja auch eigentlich im wesentlichen. doch es gibt abgründe, brüche und stürze, die die rolling stones weniger langweilig aufglimmen und scheinen lassen. abgründe, die in dich zurück blicken und sich in dir manifestieren, je länger du in sie hinein blickst (erörternd-trennende leerzeichen sind hier ausnahmsweise absicht: irritieren dennoch und sehen scheisse aus): teile von exile on main street, manches von their satanic majesties request, offensichtlich sympathy for the devil, schrottige konzertmitschnitte von 1963 (hawaii, tokyo, mannheim), mick jaggers soundtrack zu kenneth angers invocation of my demon brother, der druck von gimme shelter, die ermordung von brian jones und meredeith hunter (faszinierender im kultischen nachklapp von psychick tv als im schmutzblutigen original) und noch ein paar momente, augenblicke und sequenzen mehr: nur wenig gröhlende feuerzeuge in den abgründen, die dich erfüllen, ehe du sie erblicken oder auch nur erahnen kannst. und schoolboy blues vom juni 1970, geboren als cocksucker blues. vor gründung ihrer eigenen plattenfirma und also vor dem ausstieg aus dem vertrag mit decca mussten die rolling stones noch eine single abliefern. zur klärung und beschleunigung entstand also der cocksucker blues: der vertrag war erfüllt: die single erschien 1970 natürlich nicht. in späteren scheissliberalen zeiten war zwar eine marginale veröffentlichung möglich, doch so richtig reich und berühmt wären die rolling stones nicht geworden, wenn dies ihre einzige single geblieben wäre. zur ergänzung einige aspekte in englischer sprache: before the rolling stones were legally released from any further obligations to decca, they first had to deliver the master tape of one hitherto unreleased song. not wishing to delay departure, the stones complied with the terms of their contract and duly presented decca with the notorious cocksucker blues. later re-titled schoolboy blues, it was incorporated into the stage production of geoff robertson?s the trials of oz. it was recorded in july 1970 in a mobile recording unit in newbury, berkshire. there was apparently an electric version as well. the song featured a slovenly soporific mick jagger hunched over an acoustic guitar moaning a lonesome blues. cocksucker blues harrowingly depicts the seamier side of the bright lights-big city legend and the plight of a runaway schoolboy who drifts into london?s west end in search of adventure and soon ends up resorting to homosexual prostitution to survive. naturally, decca were shocked with what they heard but there was nothing to do. technically, the rolling stones had honoured their side of the contract. cocksucker blues was released only once as a standalone 7-inch single in a box set called the rest of the best: the rolling stones story pt 2 [telefunken decca / dec 16 1983]. when decca in england found out, the set was withdrawn and the single removed. the set was rereleased in january 1984. the version we have is probably sourced from this release as you can make out the needle on the groove in the quieter passages. (allerdings: diese unsere version ist vermutlich nicht die hier beschriebene, sondern eine demo-version aus dem übungsraum. quelle: thee satanic sessions, olympic years 1967-70, diabolo music DIA CD 002) cocksucker blues well, i'm a lonesome schoolboy and i just came into town yeah, i'm a lonesome schoolboy and i just came into town well, i heard so much about london i decided to check it out well, i wait in leicester square with a come-hither look in my eye yeah, i'm leaning on nelsons column but all i do is talk to the lime oh where can i get my cock sucked? where can i get my ass fucked? i may have no money, but i know where to put it every time well, i asked a young policeman if he'd only lock me up for the night well, i've had pigs in the farmyard, some of them, some of them, they're alright well, he fucked me with his truncheon and his helmet was way too tight oh where can i get my cock sucked? where can i get my ass fucked? i ain't got no money, but i know where to put it every time i'm a lonesome schoolboy |>> the glimmer twins - schoolboy blues

eigentlich finde ich es ja fast ein bisschen schade, dass die staatsorgane jetzt doch nicht auf meiner festplatte online herumstöbern dürfen, da offensichtlich die rechtsgrundlage für kriminalpolizeiliche trojaner erst noch zu schaffen ist. eigentlich fast ein bisschen schade: mich amüsiert die vorstellung, wie sich die ermittelnde obrigkeit durch einige meiner texte und bilder wühlt und dann auf etwa dreihundert stunden musik von sturclub und verwandten trifft: ungeschnittene übungsraumaufnahmen, komplette konzertmitschnitte, geschichtete bearbeitungen in vier bis fünfzehn variationen, verworrenes und verworfenes. und jede einzelne klangdatei muss bis zum ende auf unerhörtes überprüft werden. wie gesagt: eigentlich fast ein bisschen schade: aber eben nur eigentlich und nur fast. im november 2002 habe ich wie üblich den winter verflucht: "feldlager" beschwört die anmutung des frühjahres: in der aufkeimenden wärme tanzt und denkt es sich leichter. als klangmaterial habe ich auf diesem stück keine musik benutzt, sondern nur klänge, die ich aus einem sprachfragment gelöst und erweitert habe. ein stimmenimitator versucht sich an karl lagerfeld (daher auch der titel des stückes): erkennbar ist diese seltsame quelle aber nicht mehr. minimal tekkNO für zuhause: watteschweben. |>> siemers - feldlager