kraut mask replica Archiv

zur abweichlerung was ganz anderes: sturclub wieder mal mit einer aufnahme von vorletzter woche. es war der 26. oktober 2007, petra hatte der band ein kinderakkordeon geschenkt und keiner wusste wie das geht. nach einigen zögerlichen pöbeleien entstand die a-seite unserer neuen single. wir hören david dufour an eben diesem akkordeon, ralf siemers am fahrradflötenschlauch und werner voran mit halbwegigen textkenntnissen und untergrundgeräuschen. andere fordern, dass du ihnen deine komplette jugend zu-vergeudest; uns reichen zwei minuten... |>> sturclub - häüslesbäüertanz

podcasting ist natürlich nicht im luftleeren raum entstanden, sondern wurzelt in zivilisatorischen errungenschaften wie beispielsweise den freien (früher mal: piraten-)radios, mix-tapes, strassentheatereien mit bänkelgesang, zeitschriften mit schallplattenbeilage und vielen anderen medien, die der schnellen und meist gezielten verbreitung und vermittlung von emanzipatorischen und multimedialen inhalten gewidmet waren oder noch immer sind. in den frühen achtzigern des letzten jahrhunderts, als jede und jeder in mindestens zwei bands spielte und mit je wechselnden pseudonymen auch mindestens zwei solo-projekte betrieb, und absolut und immer jeden ton auf kassetten mit handgeschriebenem oder fotokopiertem cover und ohne aufwand instantly einem bald von der fülle des materials komplett zugemüllten und überforderten publikum zutragen musste und konnte und auch tatsächlich zugetragen hat, übernahmen einige aktivisten der bundesdeutschen kassettentäterszene die hehre aufgabe, sich den ganzen unfug, oder doch bedeutende teile davon, durchzuhören, nach radikal-subjektiven kriterien zu werten und zu wichten und die essenz moderierenderweise auf einem neuen kassettenprodukt zu veröffentlichen. der begriff "tapezine" (eine anglifizierte mischung natürlich aus kassettentonband und magazin; siehe auch ähnliche wortbedeutungsneubildungen wie "fanzine" oder eben auch "podcast") wurde sinnvollerweise, trotz aller spielerischen deutschtümelei (heimatklänge! deutsche welle!! neues deutschland!!! - eigentlich alles ziemlich eklig; damals aber tatsächlich ein subversives kampfmittel gegen die aufkeimende restaurierung traditionell widerwärtiger werte) direkt mit dem dort schon länger genutzten medium aus dem englischsprachigen freien teil der welt übernommen. die metropolen der neuen deutschen musiken waren auf diesen tapezines und ganz besonders beim hier heute und auch in folge weiter zu betrachtenden BAND-IT deutlich unterrepräsentiert; in düsseldorf, hamburg und berlin gab es damals ordentliche schallplatten und sonst kaum was. an den rändern der metropolen aber zerfaserte der einfluss der innenstadtfront-oligarchen; suburbia, die provinzen der provinz und erste zaghaft von dummheit befreite gebiete der restrepublik ignorierten das pallasförmige produktionsmittelmonopol: TDK C-90, rank xerox und eine relativ billige bundespost waren das harte brot des revoluzzers. der BAND-IT nun also war eines dieser tapezines, eine zeitlang sogar DAS bundesdeutsche tapezine. joe liebschwager und horst toe aus kulmbach haben insgesamt wohl so um die 20 ausgaben des BAND-IT verbreitet, später in schöner gediegener verpackung und an sämtlichen provinzen der welt orientiert, anfangs noch von hand vervielfältigt und mit selbstgestricktem xerox-chic für billiggeld auf konzerten und über das kassettentäternetzwerk vertrieben. wir hören heute mal die dritte ausgabe des BAND-IT, vermutlich vom april oder mai 1982; weitere werden folgen. auf dem cover steht übrigens keine nummer, die überaus verdienstvolle punk disco listet diese ausgabe als nummer zwei: doch gleich am anfang des bandes werden die hörer von nummer drei begrüsst; das nehmen wir jetzt mal als gegeben hin. wir hören informationelles über und klangschnipsel von skala, zimt, der moderne man, nichts, zarter schmelz, gashahn auf, gorilla aktiv, e 601, leben und arbeiten, p16 d4, thomas kleinert, gerd neumann und manchen anderen in diversen tonqualitäten. weiterführende gedanklichkeiten und auch schon mal ein bild werden wie üblich irgendwann in der internationalen version zu finden sein. handgemachtes podcasting von 1982 also: durchaus erhellend und bereichernd. |>> BAND-IT 3

die deutsch-amerikanische freundschaft (im folgenden kurz "daf" genannt) war vor nunmehr bald dreissig jahren eine durchaus fortschrittliche kapelle; die erste lp "ein produkt" ist ein jahrhundertwerk und gehört zu meiner liste der 100 seltsamsten und grossartigsten klangmonolithen. die zweite platte war auch noch klasse und die dritte haben wir dann gerne bei hausbesetzungen getanzt. alles danach hatte zwar noch stil, aber eben nicht mehr meinen. nun gut. ende 1980 war die danach dann berühmte duo-besetzung zwar bereits in sicht, aber noch nicht wirklich verwirklicht. robert görl spielte schlagzeug und programmierte den roland, gabi delgado-lopez sang an der front und wolfgang spelmans spielte eine bis dahin viel zu selten gehörte gitarre. die gelehrten, obwohl sie alle beim folgenden konzertmitschnitt anwesend waren, streiten bis heute, ob chrislo haas mit auf der bühne stand oder ob lediglich von ihm vorproduzierte tapes zum einsatz kamen; ich neige zur zweiten version der wahrheit und die nachher zu hörenden zugaben werden diese theorie erhärten: daf improvisieren in kleiner punk-besetzung, nachdem sie vorher auf programmiertes in festgelegter folge reagiert hatten. das konzert vom 01.11.1980 in berlin ist relativ gut dokumentiert; eine kassette und eine lp waren damals im umlauf. wir hören die wie oben beschriebene besetzung live aufgenommen am 22.12.1980 in den rheinterrassen in bonn. die ersten dreissig minuten sind wie gesagt das von sequenzer und tapes abhängige programm; die fünfzehn minuten zugaben sind offener. das letzte stück war damals seltsamerweise doppelt auf dem band und somit auch auf meiner cdr-kopie (danke an fräulein d. dafür), ebenso die band-stops zwischen den stücken im zweiten set. wir hören: - co co pino - verschwende deine jugend - der räuber und der prinz - volkstanz - ich bin die fesche lola - nachtarbeit ist arbeit in der nacht - (?) betäubt unter wasser - osten währt am längsten - el basilon - kebap-träume - tanz mit mir - ich und ich - co co pino auf wiedersehen - die lustigen stiefel - nachtarbeit ist arbeit in der nacht - (?) tanz - kebap-träume - kebap-träume |>> daf - bonn 22.12.1980

1981 hatte data-becker zwar die macht noch nicht komplett an sich gerissen, doch die ersten narben zierten den nabel der welt: düsseldorf war nicht mehr so ganz die hauptstadt der musik und mittagspause waren nicht mehr die beste und wichtigste band des universums. der traum der weltherrschaft war aus, interessante musik wurde verboten und die globalisierung der dummheit nahm den bekannten verlauf. mittagspause zelebrierten trotzigresignativ den schwanenabgesang. das interesse an den selbstverwalteten musiken jener zeit köchelt im moment ganz mählich in richtung der allgemeinen wahrnehmungsschwelle: wir sind alle um die fünfzig, haben den weltaufstandsplan noch nicht komplett dem verfetteten alzheimer geopfert und offenbaren unsere wurzeln und wunden den nachkommenden. das komplette und in grossen teilen noch nie erschienene werk von mittagspause wird zur zeit gesichtet und behutsam dem aktuellen stand der techniken angenähert; manches davon wird schon bald in die plattencdschränke wuchern dürfen. um das köcheln der wahrnehmung ins moderate brodeln zu wandeln ist natürlich auch die guerilla-taktik der vielen kleinen stiche opportun: mund-zu-mund-propaganda, aufkleber in öffentlichen aborten, videos auf youtube, piratenradiobesetzungen und obskure podcasts. also los. und es kommt noch mehr. "der traum ist aus" hätte 1981 noch auf rondo erscheinen sollen, blieb aber bis dato im wesentlichen unveröffentlicht. wir hören vermutlich franz bielmeier (bass und/oder gitarre), markus oehlen (schlagzeug), thomas schwebel (gitarre) und peter hein (gesang). |>> mittagspause - der traum ist aus

es ist immer noch der 12. oktober 1987, die kassette ist umgedreht und die flamin groovies spielen weiter: cyril jordan (guitar/vocals), george alexander (bass/vocals), jack johnson (guitar/vocals) und paul zahl (drums). it was twenty years ago today... teil 2: slow death / in the usa / baby please don't go (big joe williams im arrangement von them) / jumpin' in the night / slow down / almost grown (chuck berry; nur sehr selten in der version der FG dokumentiert) / bittersweet (hoodoo gurus) |>> FG 1987-10-12 part two

die flamin groovies (im folgenden FG genannt) tauchen im www nur sehr fragmentarisch und obskur verklärt an die benutzeroberfläche. die zuverlässigsten seiten sind ins nirwana abgetaucht und nur noch als ruinen im archiv des internet zu finden. aber sogar dort und natürlich auch sonstüberallwo gibt es seltsamerweise kein bild der neunten, sogenannten "australischen" besetzung der FG. cyril jordan (guitar/vocals) und george alexander (bass/vocals) gehörten 1964 bereits zu den embryonischen vorstufen der FG. nach diversen umbesetzungen im laufe der nächsten jahrzehnte kamen 1984 jack johnson (guitar/vocals) und paul zahl (drums) von den yanks als ersatz für mike wilhelm und danny mihm. diese quartett-besetzung blieb bis 1989 stabil und nahm für das australische label AIM damals zwei, inzwischen drei platten auf: "one night stand", "step up" und das postume "live at the festival of the sun", aufgenommen am 4. oktober 1987 in barcelona. diese dritte platte hat einige ähnlichkeit mit dem was wir heute hören. am 12. oktober 1987 also spielten die FG in stuttgart im maxim. die aufnahme ist mitten im raum entstanden und dokumentiert alle technischen schwierigkeiten, feedbacks, saitenrisse und zuschauergelaber. mitten in "step up" setzt die aufnahme auch mal kurz aus; aber egal. hier kommt die härteste und druckvollste version der flamin groovies in überragend strahlendem dreidimensionalen mono!! teil 1: teenage head / call me lightning (who) / feel a whole lot better (byrds) / i can't hide / a million miles away (plimsouls) / step up (krrcqzz) / can't stay away from you / shakin' / intermezzo / milkcow blues (john estes im arrangement der kinks) / shake some action (leider ausgeblendet...) |>> FG 1987-10-12 part one

ich war da und ihr nicht! die fuzztones waren in deutschland und ich war da und ihr nicht! am 10. mai 1985 spielten die fuzztones im zabo linde in nürnberg und ich war da und ihr nicht! die the fuzztones waren damals (in der inzwischen dritten inkarnation) ira elliott (backing vocals, drums), michael jay (backing vocals, bass), rudi protrudi (lead vocals, guitar, harmonica), elan portnoy (guitar), und die wundervolle deb o'nair (backing vocals, organ). und ich war da und ihr nicht! doch die trauer wird nun ein wenig schmäler: zoran bihac, durch dessen landkartenerkenntnisse wir nur viereinhalb stunden von stuttgart nach nürnberg benötigten, hat fast alles aufgenommen: nur kaum mehr als zwanzig jahre habe ich dann direkt anschliessend für den transfer in die digitale hörbarkeit genutzt: und hier kommt es: die wunderbaren fuzztones: live in nürnberg am 10.05.1985: KRACH!! (und ich war da und ihr nicht!) etwa eine stunde nahtlos in diversifiziertesten klangqualitääten (fade-out und fade-in der kassette ungefähr in der 46. minute): teile dieses konzertes waren teil des vinyl-bootlegs "lysergic love - a lovely sort of death", das noch im selben jahr auf purple helmut records erschien: andere aufnahmen zwar aus einer anderen ecke des raumes, doch eine wunderbare (sic!!) ergänzung. in stuttgart hat man freilich ob des namens des labels schwer gegrinst. nahtlos wie gesagt: you burn me up and down (ein kanal fehlt noch fast, klang wird später besser), green slime, brand new car, wicked, 7+7 is, ward 81, highway 69, (zahlenhäüfungen235...), the witch, love at psychodelick velocity, gotta get some, journey to tyme, living sickness, gonna miss me, human fly, psychotic reaction (twopartaction), 1-2-5, loose (!!), writing on the wall, (i can't stand this love) good bye. mehr und englischeres in der abteilung spurensicherung. ich war da und ihr nicht! |>> the fuzztones - nuremberg 1985

damals trugen wir ja alle seltsame namen: christian henjes nannte sich noch "zero jack", jürgen gleue war "genius no. 17" und die 39 clocks hatten gerade eben noch als "the killing rats" das hannöversche altstadtfest gerockt (ein seltsames ereignis: lüttje lagen und persiko machten sogar die oldie- und rockprolls gefügig: auf der bühne drei schmale hemden an ihnen völlig unbekannten instrumenten und ein viertes schmales hemd las vom blatt innerlichkeitlichkeiten zwischen baudelaire, schwitters und bukowski). die psycho-beat-szene in der nordwestdeutschen nichtganzsotiefebene begann sich zu formieren; von hannover über nienburg, eystrup und verden bis bremen zeigten sich kurz nach punk die ergebnisse einer diät auf der basis von john cale, kim fowley, brian eno und sky saxon. und die scheuen 39 clocks verzogen sich in den übungsraum. die ganze geschichte der 39 clocks hat martin fuchs in einem wunderbaren essay zusammengefasst (ein langer text auf englisch mit einem bitteschön stillschweigend zu ignorierenden pop-up von lycos); wir hören ein bis dato nicht bekanntes relikt aus der zeit zwischen dem altstadtfest und der ersten single: die 39 clocks im übungsraum, vermutlich im spätsommer 1979. jg39 und ch39 an den üblichen ihnen zugewiesenen instrumenten (gleue eher bass, henjes mehr gitarren als keyboards), als gast ist emilio winschetti mit seinem neuen korg ms-20 dabei und eine maschine pluckert fast so zuverlässig wie später rüdiger klose. fünfzig minuten ungeschnitten und einfach draufgehalten: die stimme ist meistens nicht zu hören, dafür ist der rest umso lauter. die offiziellen platten der 39 clocks sind wie bereits einmal erwähnt im brotbeutel und in der dorfdisco braunsfeld zu finden, weitere seltsamkeiten wie gewohnt in der abteilung spurensicherung. no fun. |>> the 39 clocks - übungsraumsituation 1979

siemers und voran hören sich alte platten an. völlig bescheuert: die ersten 10 minuten hören sie gar nicht zu und trommeln und lababababern über und mit sparks und roxy music. und dann: wird es laut. und peinlich. und lange: 45 minuten mindestens (eine lp und mehr): featuring: edgar broughton, brian eno, planet gong, the monkees, family five, 47 miles of barbed wire, bo diddley in einer seiner zahlreichen inkarnationen (und unsere protagonisten blamieren sich), ___, suzi quatro (glitter) und unsere protagonisten blamieren sich, ? , daswars. |>> siemers und voran - hören alte platten (august 2007)

die theoretischen grundlagen zum verständnis der folgenden monolithisch-diskursunwilligen klänge habe ich ja bereits im vorhergehenden text gelegt: hier kommt teil zwei der kassette ohne weitere hilfestellung: 30 minuten am stück: mark perry - death looks down / sound of music / sorrow cried blood the door and the window - lust / swinga the door and the window waren wie gesagt bendle, nag, giblet, mark perry, david toop und gebläse (roddy disorder und wohl andere); mark perry war mark perry mit dennis burns, dave george und sam transmitter. here we go: |>> what happens when we sing a song? - part two

ansätze zu einer ökonomie des teilens, des schenkens und der gegenseitigen hilfe gab es schon immer: die weitergabe von wissen und das gemeinschaftliche entwickeln neuer ideen ohne das beharren auf dem copyright des geistigen eigentums wurde und wird in stämmen, dorfgemeinschaften und freiwilligen kulturellen zusammenschlüssen (vulgo: scene) gepflegt; manchmal als notwendig empfundene abgrenzung, öfter und befreiender aber zum wohle der menschheit, besser noch zum wohle aller empfindungsfähigen entitäten. denkende wesen teilen sich mit und beharren nicht furzklemmerisch auf ihrem herrschaftswissen bis sie platzen oder darmkrebs kriegen. die kultur der musik lebt natürlich auch von diesen offenen strategien, die sich gegen die vermarktungsindustrie oder diese ignorierend entwickeln. vertriebsnetzwerke in den händen der musiker(innen), freie konzerte, copyleft als intelligentere form des urheberrechts und natürlich auch bootlegger zur brechstangenförmigen befreiung der musik sind subversive aktionen, die nicht erst mit den hippies aufkamen und mit den punks schon wieder verschwanden: maria callas, die beatles und aphex twin waren immer schon teil einer frei zugänglichen tauschkultur; und heute sind die technischen möglichkeiten und die verbreitungsplattformen weitaus reifer, schneller und diversifizierter. und wohin nun also führt uns dieser aus- & abschweifende diskurs: zu einer kassette, die ich bei archäologischen forschungen in den untiefen meiner schubladen gefunden habe: "what happens when we sing a song?" dokumentiert aufnahmen, die vermutlich 1979 live im LMC (london musicians collective) aufgenommen wurden. zu hören sind the door and the window mit mark perry und david toop, the casual labourers, nag, giblet, dennis burns und andere in diversen besetzungen. die kassette wurde damals zum selbstkostenpreis vertrieben; die musiker und das label forderten die hörer ausdrücklich auf, die aufnahmen zu kopieren und weiterzugeben. das also führe ich hier fort. wir hören also jetzt seite eins dieser kassette, dreissig minuten am stück. die klangqualität ist zumeist erträglich; mehr und ähnliches ist zum beispiel im weblog spurensicherung unter dem stichwort/tag/label "atv" zu finden: the door and the window - pokerville nag - in the road nag - oh bondage up yours the casual labourers - eanna is returning / out of control / something from nothing the door and the window waren bendle, nag, giblet, mark perry, david toop und gebläse (roddy disorder und wohl andere); nag war nag mit david toop und giblet; the casual labourers waren bendle, sue, dave morgan, tony clough und ashleigh marsh. es geht los: |>> what happens when we sing a song? - part one

die fiesen quieetschenden japanischen feeeedbacks: wer hat sie erfunden?? - the 39 clocks aus hannover!! - und wer hat es nicht mehr nötig diesen unfug zu benutzen??!? - the 39 clocks aus hannover!! - hier ist eine lo-fi miese aufnahme vom 9.2. oder vom 2.9. 1983: die zwei clocks sind die drei clocks sind die 39 clocks: tick, trick und tack. |>> the 39 clocks - louie louie (yes: louie louie) 1983

(droput glitches droppoüt glitsches drööpouitt gglittchhes ddropüutzg gglitschzeezz includedembedded;- #ddddr:opouuut.gllllllitcch3s d4$r//üpoou8utdli88tewvec IIIIIIIIIIIIiimnfcluuuu9))))tgt´:) "die avantgarde hat da ein grundsätzliches problem: die avantgarde weiss nie genau, wann sie" aufhören [sollte] [müsste] [muss]. und die avantgarde kriegt nie keine hit-single nicht hin: aber wir von sturclub schon: |>> sturclub the siemers voran duo - avantguardehitsingle (2007-05-04whaoaoaoaommmmmmmmix)

a not all too short live and dj action in werners living room: the siemers voran duo inbreeds, fosters, cultivates and nurses some obscurely hidden and blatantly obvious mistakes. two people in a room: the 20th of april 2007. some twenty ambient minutes and ten minutes of awkward mayhem consinstantaneously as not one. no overdubs, no coming to and a raw power cut at least. die beiden herren siemers und voran, die gemeinsam bekanntlich mehr als einhundert lenze zählen, inzwischen, blamieren sich mit dieser live-aufnahme wahrlich nicht. als die im alphabet vortretende hälfte des the siemers voran duo darf ich das ruhig sagen: in echtzeit behandeltes instrumentarium und ebenso in echtzeit zugespielte präparierte klangereignisse wachsen zu einem faszinierendem konglomoratorium: ohne weitere manipulationungen: so klang der 20. april 2007 in werners wohnzimmer. ambiente möbelbeschallung, wie im manifest manifestiert, traf auf krachpein ohne retusche. einzig die letzten sekunden mussten nach dem stromausfall zurückverwirklicht werden. PIL, monty python, albrecht/d., richard hell, frauenklinik, fractmus, john cage, nico, ramon duul III, the stooges, xtine burrough, a.i.l.m., childish atv, the dukes, bankleer, john lennon and michael waisvisz can be heard in the process of growing old. und ja: eine halbe stunde. (bisschen mehr) |>> sturclub: the siemers voran duo - fehlchen (long version)