kraut mask replica Archiv

nur kurz vorab: am 7.5. oder am 5.7.1983 spielten die 39 clocks in hannover im vorprogramm der mimmi´s (nur echt mit dem deppen-apostr´oph!!) und das war lang und hart und heftig und entspannt unter freunden. noch habe ich das band nicht ganz durchgesehen (die aufschriebe versprechen grauenhaftes: zu schnell, zu langsam, band kaputt, ausgeblendet und was weiss ich noch alles); aber hier kommt schon mal die zugabe: drei stücke, 20 minuten: DNS, louielouie, DOM. der rest kommt dann mal oder ganz was anderes... |>> the 39 clocks in hannover 1983 - drei stücke

ehe etwa 1982 die sache die sache wurde spielte le marquis bei anschlag. der intellektuell verwirrende und andere verwahrlosende junge modpunk tobte mit zwei älteren sich langsam setzenden herren (die durchaus noch schildkröte mit pete best und stu sutcliffe live erlebt hatten) durch das aufblühende tübingen: die gleichzeitigkeit dieser südwestdeutschen psychotikbeater liess die kassettentäter weniger harmlos scheinen. anschlag waren abweisende und abwesende relikte eines erweiterten selbstmordes; sie ernährten sich von kamelmilch und kodein-hustensaft; sie versteckten ihre bärte hinter vollbärten; und sie waren cooler als. ihre musik ist fast undokumentiert: ein band von einem live-auftritt existiert angeblich und dieses eine stück hier kennt ihr vermutlich schon. macht aber nichts: ihr könnt nur besser werden. |>> anschlag - shadow

zwei musiktheoretische ansätze wollte ich mir selber noch vorm ersten bier kurz beweisen und mit material unterfüttern: erstens: alles hängt irgendwie dauernd mit allem anderen zusammen; und zweitens: geile musik braucht weder struktur noch konzept noch augenzwinkernde erläuterung. so habe ich also (fast) beliebige fundstücke von charlie parker, king crimson und den sex pistols (fast) ohne vorbereitende und weitere bearbeitung recht roh und mit offensichtlichen werkzeugspuren zusammengehauen. der mash ist kurz und heftig. (später kommt wieder unlösbare musik.) |>> cpkcsp - m.mash

und hier ist er ja wohl noch mal: albrecht/d. (paar satzzeichendurcheinandergehungen): dietrich albrecht, der sich im albrecht-dürer-jahr in albrecht/d. (und noch ein paar satzzeichendurcheinandergehungen) umbenannte (die japanischen ja! panisch! kunstmärkler lieben ihn dufour!) ist im netz unterrepräsentiert (bis hierher) und hier kommt er wieder schon wieder: drei minuten vier stücke die er uns auf den anrufbeantworter gespielt hat: ein exzerpt von dem der logik der webloggerei folgenden unter diesem liegenden eintrag: unter uns in io++068 liegt alles: hier marschiert nur albrecht/d. (ein paar satzzeich endurcheinanderge hungen paar satzzeichendurcheina ndergehungen paar satzzeichendurcheinandergehungen paar satzzeichend urcheinandergehungen paar satzzei chendurcheinandergehungen paar satzzeichengehendurch) - oder um es noch klarer zu sagen: vier kurze stücke von 1981, die bis dato auf einer unbeschrifteten kassette im schwarzen loch meines archives von noch kaum je einem jemals: knapp also vier minuten unerhörtes von albrecht/d. |>> albrecht/d. - auf meinem anrufbeantworter

uli mall, bassist von zimt und autofick (und damals einiges noch mehr), hatte 1981/1982 in seiner wohnzimmergalerie einen der ersten anrufbeantworter stuttgarts installiert. es gab (fast) täglich wechselnde klangereignisse zu hören und jede(r) war aufgefordert, kommentare oder töne zu dieser ausstellung beizutragen. das meiste blieb anonym oder unverständlich; in dieser auswahl allerdings sind doch einge identifizierbar: GAW, teflon fonfara, albrecht/d., dieter heyer, zimt und autofick selber natürlich, atemnot, der künftige musikant (für die fans: vorspulen bis minute 21!), ulis freundin, ulis mutter, stefan siller, bernhard, instandbesetzer willy und andere bessere nicht unbedingt in dieser reihenfolge. manches wirkt heute etwas langatmig, doch so langsam und ohne schnelle schnitte hat man damals wahrgenommen (und manchmal klingt es wie musik); fast eine halbe stunde unerhörtes und so wird es wohl auch bleiben: es passiert nicht viel und das meiste ist privatnackig und exexhibitionistisch. doch genug vorauseilende entschuldigung: was kann ich dafür, dass das publikum heutzutage so (bl)öde ist?: geht heim!! ich liebe das zeug. irgendwann 1982 haben wir das ding dann abgeschaltet, weill uli die nummer für sein büro brauchte. |>> galerie mall - anrufbeantwortungen

ach, ihr ahnungswaisen! jede(r) erkörte diese paar minütchen zu seine(r) lieblingsmoment(in) der freischweifenden westeuropäischen improvisationsmusik, behauptete ich nur: es seien derek bailey, steve beresford und roger smith beim soundcheck zu einem konzert mit john stevens zu hören. weil ja doch so klingt es mir bis auf einzwei abweichlerende verunklarungen. doch ach, ihr lieben: ich will nicht hadern: doch ach, ihr lieben: jetzt da ihr um den fälschungsfake wisst: findet ihr das gebotene endlich doof: zu recht! zu hören sind natürlich die herren dufour, siemers und voran vom letzten freitag: um nicht zu sagen: am neunzehnten september 2008 trat der stuttgarter sturclub eine neue aera ein. wie immer. also: ihr jüngeren, jüngerinnen und jüngel: sturclub for you and for your pleasure: 20 minuten so wie es war: ohne eingriff: erst ab ungefähr der sechzehnten minute wird nach herzenslage gefälscht. doch genug der end-schuldigendereien: wir sind radikale misswissmusik und ihr müsst euren finistorischen zitatenschatz auf uns reduzieren: count zero ist unser adelstitel, ground zero sei unser panier. liest noch jemand mit? alles was ihr bisher (über musik) wusstet und in folge auch diese zeilen ist falsch. käse. unfug. quatsch. geht heim. hört was anderes. mist. sturclub tr-io - flächfalschflachs (2008-09-19)

von den pinkees habe ich euch ja schon ein paar mal erzählt (blättert zurück im blog oder nutzt die suchfunktion): es war so ungefähr 1983 hier im schwäbischen; punk war im wesentlichen durch; trotzdem hiessen gitarristen in rockbands immer noch mocke, flupp oder tschelle. und so hiess eben auch unser gitarrist damals. wenne war am schlagzeug und kannte die stücke und die sich daraus ergebenden abweichungen; ich habe meist noch als van daale gesungen und war der einzige in der band, der mit dem namen darby crash was anfangen konnte; gemeinsam haben wir den wohlgeübten bass von gerald zumeist ignoriert. zoran und die diversifikation der band kamen später und den saxophonisten jan haben wir erst an diesem abend kennengelernt: er war eine(r) von denen, dessenderen prozesskosten mit hilfe dieses solidaritätskonzertes erträglich gehalten werden sollten. wir werden bei gelegenheit mehr von diesem auftritt hören; heute nur weil es so schön passt unsere version von i wanna be your dog: zur gefälligen beachtung sei anheim gestellt, dass hier in beutelsbach bereits zwei der menschen mitspielen, die 20 jahre später in io++064 mit dem nämlichen stück zu hören sind. up yours, nachwelt! |>> the pinkees - be your dog

von den 39 clocks habe ich euch ja bereits so einiges erzählt: die grundlagen setze ich inzwischen also als bekannt voraus (zur erinnerung: alle offiziellen veröffentlichungen der 39 clocks sind wie bereits mehrfach erwähnt im brotbeutel zu finden. offiziöses und obskure marginalia sind bei information overload und in der abteilung spurensicherung zu finden; in diesem blog sind weitere seltsamkeiten unter den nummern io++004, io++013 und io++023 zu erscrollen. das wars aber noch lange nicht). heute hören wir uns mal ein konzert von ganz von vorne bis ganz bis nach dem schluss an. (die titel in der trackliste weiter unten habe ich übrigens zum teil frei erfunden; ich kann mir diese langen semiotischen ketten einfach nicht merken; noch weniger kann ich mein onomatopoetisches mitgesinge dem tatsächlich gemeinten zuordnen. vielleicht macht sich ja ein kommentator die mühe. nun denn.) also. die markthalle in hamburg am 25.03.1983. die 39 clocks spielen im vorprogramm der toten hosen, einer damals recht bekannten punk-band aus (vermutlich) düsseldorf. im publikum stehen unironische bondage kids und verlangen immer wieder mal nach der hauptgruppe. die clocks allerdings sind zu laut als dass diese wünsche gehör finden könnten. die ersten bald dreissig minuten sind eine sehr entspannte kathartische lärm-messe: die herren gleue, henjes und klose ignorieren das publikum noch ostentativer und ostinater als gewohnt. und obwohl dann die stücke kürzer und schneller werden bleiben sie den nachgewachsenen punks komplett unverständlich; die meute wartet auf pogo, schunkeln und mitgröhlen. als dann nach crime appeal der tontechniker die lautstärke radikal reduziert werden sogar die sanften clocks kurz böse und vergeigen fast eine geile version von DNS. doch ihre innere ruhe wird laut und bricht sich bahn mit wucht und zerdröhnt wie eine gefrorene explosion alles kommende. (davon hören wir noch einen kleinen rest und dann ist die stunde vorbei.) wir hören also ungefähr folgendes: - 39 progress - three floors down - (kennichweissabernichtgenau) - silent activity - shake the hippie - virtuous girl - satin boots - crime appeal - (power cut) - DNS - psychotic louie louie |>> the 39 clocks - hamburg markthalle 25.03.1983

die ganz aufmerksamen haben es bereits gemerkt: die klassische old school internet-präsenz von sturclub wird nur noch sporadisch aktualisiert. die statische und scheinbar endgültige präsentation entsprach ja noch nie unserer improvisierten und fragmentarischen spielerei. weblogs und podcasts hingegen transportieren schneller und uneindeutiger die von uns gewünschte anmutung von baustellen und ruinen: fragile skizzentrümmer, trutzige lärmblöcke und ausartmungen: so soll es hier und anderen orts zu finden sein. und obwohl natürlich alle klänge auf den alten seiten weiterhin erreichbar bleiben, sollen sie doch nach und nach und niemals komplett auch hier und im wunschmaschinenklang und in der spurensicherung mit neuen rahmen und in anderer hängung sich an der schnelllebigkeit reiben. heute hören wir ein wenig von dem, was im freien radio stuttgart am 22. mai 2004 mit uns passierte. wir gingen abends um acht live auf sendung; gegen halb zehn war alles vorbei. die musik war bis auf zwei dramaturgische übereinkünfte komplett frei improvisiert. das erste stück dauerte etwa 70 minuten und wird sicher auch seinen weg an die öffentlichkeit finden. das zweite stück war dann deutlich kürzer und sei hier komplett dokumentiert. es beginnt etwas ungelenk mit einer verbeugung vor den stooges und verrinnt in diskordia. warum es nachher im text tatsächlich \"krieg den hütten und krieg den palästen!\" heisst könnt ihr im trouth-blog nachlesen. three guitars, bass, toy piano, zither, plastic sax, styropor, tin cans, voices, toy organ, aluminium foil, broken vinyl, prepared tapes and cd-rs (with carl kruger, deuf, van daale, sun ra, humpback whales etc.), bongos, ashtrays, bottles, washboard, electric drills and tools: four angry old men taking over the freedom of the radio: david dufour, uwe büchele, werner voran, ralf siemers. the first set was a 70 minute improvisation: seamlessly floating from jamie muir to amon düül to throbbing gristle to bob dylan to very early velvet underground to some things totally different and back again. tight: tied: tired. the second set is what you can listen to here: an \"a-little-bit-faster-than-real-slow\"-version of \"i wanna be your dog\": executed un-rehearsed (voran and siemers) or not even heard of (büchele and dufour): poetic free stooges: calm on... added is some improvisation introducing illuminated lyrics in german: \"no friend, nowhere. no enemy, nowhere. armour the strong against thee weak. eat the rich and eat the poor. dou what thou whilst. thee world is a burning house. communication is only possible with some one equal. etc. pp.\" dis-turbing. |>> sturclub - 2004-05-22 zugabe

und das gleiche wie eben und das selbe nochmal wie danach und alles nochmal mit dem was kurz vorher war. zur erinnerung: wir haben unseren gitarren neue saiten auferzogen: manche so-rum und manche anders-rum. viel gestimmt haben wir nicht: hat dann aber. und falls es bluest si(n)d da ja noch die herren siemers und voran energisch kurz davor. dochdoch: recht inspirierter kein-krach. oder keim-krach. oder kern-krach. einige übereinanderungen: wohl kaum genau so passiert. und genau so gefälscht am neunundzwanzigsten august 2008. die eigentliche reihung ergibt sich aus der logik von weblogs: hier ist das neuste falscheste, davorher das kaum gefälschte und danochvor das sogenannte original. muss man das alles wissen??! (und das heisst: die eigentlich klare version ist zwei posts vorher zu hören. also in blog-gegenrichtung lesen und hören: dies ist nummer drei von drei und die anderen stehen weiter unten: das ist so höllenkompliziert: muss man euch denn immer alles erklären??!!) und ganz zum schluss sei es den jüngeren und wegendurch das ganze anti-nazi-zeug von 1979 späterhinzugehommenen gesagt: eigentlich EIGENTLICH geht es hier streng-subjektiv um sturclub und die daraus resultierenden unzumutbarkeiten: anhörbares ist kollateralschaden. (wenn ihr kurz nach dem kaffeetrinken kommt könnt ihr leicht vorm abendbrot wieder zuhause sein) (und ich werde mir jetzt "pop musick" von M einbauen: in der arte-top-of-the-pops-version: unglaubliche frau: fast wie die von flying lizards oder steeleye span. klammer zu) sturclub: the siemers voran duo - bluem3 (later later on)

das gleiche wie eben und das selbe nochmal mit dem was kurz vorher war. zur erinnerung: wir haben unseren gitarren neue saiten auferzogen: manche so-rum und manche anders-rum. viel gestimmt haben wir nicht: hat dann aber. und falls es bluest si(n)d da ja noch die herren siemers und voran energisch kurz davor. dochdoch: recht inspirierter kein-krach. oder keim-krach. oder kern-krach. keine übereinanderungen (bis eben: jetzt doch): genau so passiert. und genau so gefälscht am neunundzwanzigsten august 2008. sturclub: the siemers voran duo - bluem2 (later on)

wir haben unseren gitarren neue saiten auferzogen: manche so-rum und manche anders-rum. viel gestimmt haben wir nicht: hat dann aber. und sturclub weiss immer wie es geht. euch und allen und allem. und falls es bluest si(n)d da ja noch die herren siemers und voran energisch kurz davor. dochdoch: recht inspirierter kein-krach. oder keim-krach. oder kern-krach. keine übereinanderungen: genau so passiert am ersten august 2008. (boogie with a suitcase) |>> sturclub: the siemers voran duo - bluem1

(vorsatz: ihr lieben. die aufnahme habe ich um zwei bis dato und vorläufig fürderhin unveröffentlichte stückchen musik gekürzt. die verbleibenden zwölf minuten sollen euch ein vorgeschmack sein auf die im september 2009 bei rotten totten records erscheinende dokumentation des anti-faschistischen festivals 1979 in berlin: ein halbes dutzend langspielplatten mit allen bands und allen stücken ist in vorbereitung; dazu kommen poster, texte, fotos, filme und eine inhaltliche nachbereitung. da das ganze natürlich ein finanziell recht gewagtes unternehmen ist, wäre es nicht fair, vorher schon komplette auftritte durchs netz kreisen zu lassen. haltet euer geld zusammen bis zum vierzigsten jahrestag; danke an viktor.) hannöverscher punk mit einem kleinen touch braunschweig: hans-a-plast. drei mädels und zwei jungs, die eher dem studentischen kneipenrockundroll entstammten als dem unzukünftigen gossenkrach; die norddeutsche version vom art school punk. ich habe sie 1979 einmal in hannover gesehen und später mehrmals im schwäbischen; in einem winz-dorf auf der alb und in der stuttgarter mausefalle durfte ich mit den herren von attraktiv und preiswert (gini fatale, GAW, anabiose, der künftige, rolandoderronald und aka van daale) nach ihren konzerten das publikum weiter belustigen: das war alles sehr schön damals. noch vor ihrer ersten besten berühmtesten langspielplatte (1979 auf lava) waren hans-a-plast auch auf dem anti-faschistischen festival in berlin im september 1979 zu hören. in io++049 steht einiges mehr zum thema; in io++059 wird die herkunft der aufnahmen und die existenz weiterer bänder angedeutet; heute wollen wir uns der musik widmen. bettina schröder (schlagzeug und gesang), micha polten (gitarre), jens meyer (gitarre), renate baumgart (bass) und die stimme und der rest von annette benjamin. zu den meisten ihrer stücke konnte man damals sowas wie pogo tanzen, manchmal haben wir aber auch jive oder memphis wie in der tanzschule aufgeführt. in berlin waren hans-a-plast dem anlass entsprechend allerdings etwas ruppiger aufgelegt. wir hören folgendes: - intro berlin - hau ab du stinkst - es brennt (tanz auf dem vulkan) - rock 'n' roll freitag leider nicht mehr. dafür noch ein zweites bild; beide von richard gleim aus der sammlung guter abzug. |>> hans-a-plast 1979 live in berlin

man erinnert sich vielleicht: ich schreibe "anti-faschistisch" immer mit trennungsstrich (nicht: bindestrich!), um den abstand auch im begriff selbst zu verdeutlichen. und um nicht das wort mit ihnen teilen zu müssen wird das wort eben geteilt. man erinnere sich weiter: in io++049 war bereits ein stündchen musik vom anti-faschistischen festival zu hören; allerdings von den meisten bands nur ein stück. dank joost (damals: meniscus; später: VD und luzibär; jetzt: herzlutschen) sind nun einige bänder mit ausführlicheren klängen aufgetaucht: mono-aufnahmen aus der warteschlange vorm eingang; aber identifizierbar und herzerfrischend. nach und nach wird hier so manches dokumentiert werden. wir beginnen also heute zufällig in nichtalphabetischer reihenfolge mit ST42. ralf zeigermann aka the cartoonist war damals der gitarrist. ihm habe ich vor einigen tagen die aufnahmen zum absegnen geschickt und er hat sie jetzt nach bald dreissig jahren tatsächlich zum ersten mal gehört. seine erinnerungsmaschine begann zu sprudeln und im folgenden überlasse ich ihm unredigiert das wort. das foto etwa aus der zeit zeigt von links nach rechts die weiter unten aufgeführten chris, thomas, renate und ralf. herr zeigermann, bitte sehr.... >>>>> An diesen chaotischen Tag, bzw jene chaotische Nacht kann ich mich allerdings noch gut erinnern. Berlin, diese geteilte und durchaus gar nicht so charmante Stadt. Aber der Reihe nach. Ich hatte Gitarre bei Neat gespielt, doch kam es zu unlösbaren musikalischen Differenzen zwischen mir und der Band, wie das so oft geschah in diesen fröhlichen, aber auch seltsam harten Zeiten, jenen Zeiten, die akustisch angereichert waren von den schrillen Klängen der Damned, der Stranglers, Artery, der Vibrators, Wire, S.Y.P.H., Charley's Girls und auch ab und an von den Feedbacks der Sex Pistols und natürlich der Clash. Jedenfalls stieg ich aus bei Neat und etwa Mitte 1978 wurden ST42 in Dortmund gegründet, mit Thomas, einem echten Rauhbein aus dem Dortmunder Norden als Sänger, Renate am Schlagzeug und Chris am Bass. Richtig die Instrumente bedienen konnte keiner von uns, singen konnte Thomas schon gar nicht, aber was machte das schon. Wir hatten diverse Auftritte im Ratinger Hof in Düsseldorf, im Masterpiece in Dortmund, im Okie Dokie in Neuss und eines Tages verblüffte Thomas uns mit der Nachricht, daß er irgendwie (Thomas war da immer recht findig) einen Gig in Berlin bei "irgendsoeinem Festival" organisiert hätte. Als der Termin näherrückte, war Chris schon nicht mehr dabei ‐ es hatten sich unlösbare musikalische Differenzen ergeben und so erklärte Bernd, der eigentlich Gitarrist bei den Clox war, sich bereit, als Bassist einzuspringen. Wir schoben noch eine schnelle Probe ein, befanden Bernd für gut genug und los gings. Die Fahrt im Interzonenzug ‐ hieß das eigentlich damals noch so? ‐ war ereignislos, trotz unserer wilden Aufmachung wurden wir entäuschenderweise weder von Schaffnern noch von Grenzern belästigt und kamen irgendwann nachmittags in rechter Bierlaune (zu der Zeit gab es noch sogenannte "Speisewagen") in Kreuzberg an, wo wir auch rasch von Blitz begrüsst wurden, der, wenn ich mich recht erinnere, bei der berliner Band Katapult die Gitarre bediente und von Beruf Elektriker war, was ja irgendwie ziemlich gut zusammenpaßt. Blitz begleitete uns zum Audimax, welches bereits brechend voll war und ST42 verfiel erstmal und fortan in gemeinschaftliche Panik. Da gab es doch tatsächlich eine richtige Bühne mit richtigem Publikum unten vor. Es war schon fast unangenehm; wenn man auf der Bühne stand und runterblickte, war unten alles schwarz von Menschen, wir hatten den Eindruck, es wären mindestens 30.000, achwas, 100.000 Wahnsinnige dort unten. Unsere Schlagzeugerin mußte sich direkt übergeben, allerdings leider draußen vor dem Audimax ‐ hätte sie's drinnen getan, hätte uns das wahrscheinlich einige Pluspunkte bei dem berliner Publikum einbringen können. Wir waren relativ spät dran ‐ nach uns spielten, glaube ich, nur noch Katapult und Auswurf ‐ und man hatte uns in einem Raum hinter der Bühne untergebracht, wo wir weiterhin Trübsal blasen und unser Lampenfieber pflegen konnten. Allerdings waren in diesem Raum auch die Getränke untergebracht, die an das gemeine Volk weiterverkauft werden sollten. Dieser Weiterverkauf scheiterte zumindest teilweise daran, daß ST42 und die holländische Band Oneway Subway sich über die Bierkisten hermachten, mit dem Erfolg, daß Thomas und Bernd nicht nur nervös, sondern auch noch sturztrunken auf die Bühne stolperten. Spätnachts also spielten, sangen und siegten wir. So zumindest unser Eindruck. Für den Rest der Nacht hatte Blitz uns und vielen anderen eine Unterkunft in einer Kreuzberger Wohngemeinschaft verschafft, deren Mitglieder eine seltsame Mischung aus Anarchos, Punks, Hippies und Alternativen darstellte. Als ich frühmorgens aufwachte, weil ein riesiger deutscher Schäferhund zart, zugleich aber auch agressiv über mein Gesicht leckte, suchte ich in dieser irrgartenähnlichen Altbauwohnung erstmal das Klo, immer darauf bedacht den Hund nicht unnötig zu reizen, der meinen Abgang mit leicht ärgerlichem Knurren kommentierte. Die erste Tür, die ich öffnete, führte in eine fotografische Dunkelkammer, die sich auf den ersten Blick als ungeeignet für mein Vorhaben erwies, da es einfach zu dunkel darin war. Egal, ich musste dringend aufs Klo und stakste verzweifelt weiter den unendlich langen Korridor hinauf (oder hinab); hinter der zweiten Tür fand ich einen kahlen Raum, in dessen Mitte eine nackte Frau zusammen mit zwei nackten Männern auf einer Matratze lag und augenscheinlich alle tief schliefen. Dort in eine Ecke zu pinkeln, wäre mehr als unhöflich gewesen, auch wenn meine Bestürzung ob dieser nach kleinerem Gruppensex aussehenden Tatsache beinahe zu einer Spontanentleerung meiner Blase geführt hätte. Als nächstes fand ich die Küche, dann mehrere weitere schlafende Menschen in diversen Zimmern, Räumen und Kabuffs dieser entsetzlich großen Wohnung und nach unendlich langer Zeit (so kam es mir jedenfalls vor) schließlich auch das Klo; gerettet. Renate und ich fuhren am gleichen Tag mit dem sozialistisch-demokratischen Zug wieder gen Dortmund, während Thomas und Bernd, mit Akustikklampfe und lauter Stimme ausgestattet, in Berlin noch zwei weitere Tage lang auf den Straßen Berlins ST42 Songs zum Besten gaben. Wegen unlösbarer musikalischer Differenzen löste ST42 sich einige Monate später auf, um Anfang der achtziger Jahre in neuer Besetzung wiederaufzuerstehen, mit neuen und wahrscheinlich besseren Liedern. Aber das ist eine andere Geschichte, die hier überhaupt nicht hingehört. Nach all den Jahren ist ausgerechnet jetzt und über verschlungene Umwege eine Cassette aufgetaucht, auf der ST42 live beim antfaschistischen Festival in Berlin zu hören sind. Von den etwa 10 Liedern, die wir dort gespielt haben, scheinen fünf davon in analoger und jetzt digitaler Form überlebt zu haben, sozusagen eingefroren für die Ewigkeit. Ich bin eigentlich nur froh, daß wir niemals richtig kacke waren, sonst wäre das alles jetzt hochnotpeinlich. Hier sind sie nun, diese 5 Tracks: 1. Technik Einer unserer typisch sozialkritisch-paranoiden Songs: Elektroautos im Sauerland Lightshow in der Saturday Night Infrarot im Schweinestall Bauern jetzt mit K-Energie Technik über Wald und See 2. Speicherbänder Schon 1979 sahen wir weise voraus, was da auf uns alle zukommen würde. 3. Notstand Wieder ein hochgradig politisches Lied: MPs im Dunkel Schreie gellen Helme blitzen Polizei in den Gassen Ruft den Notstand aus 4. Crazy George Ein englischer Text, geschrieben von "Crazy George" himself, sympathisch deutsch vorgetragen von Thomas. George war einer der englischen Soldaten, die zu der Zeit noch in Dortmund stationiert waren und gehörte am Rande mit zu der fröhlichen Truppe dortmunder Punks. Jedenfalls singt Thomas im Refrain nicht etwa "He can't do nothing right" sondern vielmehr "Winnetou, naß und kalt", oder auch mal "Wer kommt hier, naß ich weiß". 5. Auschwitz Au weia. Nach Berlin nannten wir den Song intern immer nur noch "Aus-Schwitz", da er uns den Ruf einbrachte, wir wären Nazis, was möglicherweise an dem etwas mißverständlichen Text gelegen haben mag. Was aber andererseits natürlich kompletter Hirnriß war, weil Nazis wohl nie auf einem antifaschistischem Festival gespielt hätten. Nach all den Jahren habe ich diese Aufnahmen nun zum ersten Mal gehört und ich finde, so schlecht waren wir gar nicht. Und bedanken möchte ich mich bei Ralf, der mir den MP3 schickte und höchstwahrscheinlich hier an dieser Stelle veröffentlicht; bei Karin vom Guten Abzug und bei Joost von Luzibär für die Weiterleitung des Tapes und überhaupt bei allen für alles. Ralf Zeigermann >>>>> hier enden die zeigermannschen anekdötchen (man erkennt es leicht an der rückkehr der radikalen kleinschreibung) und jetzt folgt musik: |>>: ST42 - live in berlin am 28. september 1979