83: Mark Reeder (MFS Records, Die Unbekannten, Shark Vegas) - Und dann kam Punk

Yuky und Christopher im Gespräch mit Mark Reeder: Über das
Aufwachsen in Manchester in den 60’er/70’er Jahren, die Entstehung
von Punk und erste Shows der Buzzcocks, Sex Pistols, Eater, Johnny
Thunders & The Heartbreakers, V2 und Slaughter & The Dogs.
Army-Haarschnitt und die Haare von John Lennon, Punk als Protest in
musikalischer Form, Vivienne Westwoods Klamottenrecycling, eine
Band als Modenschau, günstige Kleidung aus Army-Läden, Job mit 14
beim lokalen Plattenladen Virgin Records, zum ersten Mal von
Punkmusik in der Zeitung The Sun lesen, Sex Pistols verpassen im
Juni 1976, The Damneds „New Rose“ und der „Wow, was ist
das?!“-Moment, „Anarchy in the UK“ und große Empörung als Start für
etwas Neues, Zigaretten ausdrücken auf Vinyl, Aufwachsen in der
Arbeiterklasse und als Kind in Bibliotheken abhängen, Schulmobbing
für den Schuh- und Musikgeschmack, Zwilling sein,
Faust-Schallplatten, der Vorteil von Schuluniformen und Uniformen
im Alltag, der Einfluss des 1. Weltkrieges auf die Mode, die Styles
der Beatles, Speed als Punk-Droge, allererstes Konzert: in
Schuluniform auf der Gästeliste bei Roxy Music, was macht Brian Eno
am Synthesizer, Zuhause lügen um aufs Konzert zu gehen, Black
Sabbath, KISS auf einem Pritschenwagen, psychedelischer Spacerock-
von Hawkwind, die Liebe für Science-Fiction, „Telstar“ von den
Tornadoes, Motörhead, The Pink Fairies, MC5, The Stooges, New York
Dolls und The Ramones, Talking Heads, Devo als Vorband der pseudo
Fun-Punk-Band Alberto Y Lost Trios Paranoias in Manchester, New
Wave als die kreativ-künstlerische Version von Punkrock, Punk als
Ausdruck des Nicht-gehört-werdens und von Langeweile,
Modellflugzeuge aus Holz, Roxy & Bowie-Nächte in Manchesters
Nachtleben, Rivalität und Abgrenzung innerhalb der Szene, eine
gemeinsame Band mit Mick Hucknall von Simply Red, Punkband auf
Majorlabels, Musik machen als Weg aus der Misere, von Hippie zu
Rock zu Glitter zu Punk zu Post-Punk, Plastic Bertrands „Ça plane
pour moi“ und Jilted John als Parodie, Donna Summers und Howard
Devoto, die Freundschaft mit Ian Curtis und die Anfänge von
Warsaw/Joy Division. Deutschland als Krautrock Mekka, die
Umsiedlung nach West-Berlin 1978, das Punkhaus und die Sound
Discothek, Gudrun Gut und Bettina Köster als Herzschlag der frühen
Berliner Szene, der Job als deutscher Repräsentant von Factory
Records, 58 zahlende Gäste bei Joy Division im Kant Kino, die
Bedeutung der Zeitschriften Sounds und Melody Maker, Punk im
Fluchtort Berliner im Schnelldurchlauf, Last Night im Exxcess 1979
und das Finden einer neuen eigenen künstlerischen Definition mit
Malaria, den Einstürzenden Neubauten und Die Tödliche Doris, Miete
80 DM, Jobs als Manager von Malaria, Campino als Fahrer, die Arbeit
als Livesound Engineer u.a. bei Die Toten Hosen, die Risiko Bar,
das S.O.36, das Franken und der Penguin Club. Seine
Post-Punk/Synthband Die Unbekannten; Die Haut und seine Verbindung
mit Blixa Bargeld, Nick Cave und The Birthday Party. John Peel als
Stimme der Freiheit. Sein Doku-Film „B-Movie: Lust und Sound in
West-Berlin 1979-1989“, Die Faszination für und Erforschung des
sog. Ostblocks und das Aufbauen von Verbindungen zum Untergrund
nach Ost-Berlin Anfang der 80’er Jahre. Stasi Einstufung als
„subversiv und dekadent“, Kassetten-Schmuggeln und die Koordination
illegaler Konzerte von Die Toten Hosen in Ost-Berlin mit der Band
Planlos und später Die Vision. Das Metropol als Inspiration von
Bernett Sumner für das Haçienda in Manchester, der UFO Club und
High Energy Acid House. Die Wende, der Mauerfall und die Momente
absoluter Freiheit und positiver Energie in der entstehenden
Techno-Szene. Die Gründung seines Labels MFS bei Amiga mit Mute
Recs als Vorbild als Anlaufstelle für Kids aus dem Osten mit Büro
im Abhörraum 101 von Hermann Göring. Erste Veröffentlichungen von
Paul van Dyke und Cosmic Baby, die Compilation „Tranceformed From
Beyond“ uvm.