Framing – Film im Kontext

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Christopher Nolans The Odyssey läuft seit Donnerstag im Kino, und natürlich wollen wir diesen heiß erwarteten Film ausführlich besprechen. Dafür begrüßen Till Kadritzke und Hannah Pilarczyk erstmals Ekkehard Knörer bei Framing. Wir gleichen unsere Erwartungen an Nolans Homer-Verfilmung ab und springen dann mitten rein in den Film: Wie verträgt sich Christopher Nolans Kino mit einer der ältesten Erzählungen der westlichen Tradition? Was für eine Art Held ist dieser Odysseus? Wie sehen die fantastischen Elemente der Sage bei einem Technikfreak wie Nolan aus? Und wie verhält sich der Film zu den zuletzt in der Literatur neu interpretierten Frauenfiguren Homers? Über diese und andere Fragen diskutieren wir ausführlich – und runden die Folge mit ein paar Literaturtipps für den Sommerurlaub ab.





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Und so geht es durch die Folge: (00:00:00) Ankündigung: Der Framing-Newsletter (00:01:47) Begrüßung (00:02:28) Erwartungen und Debatten im Vorfeld (00:06:25) Nolan-Liebe oder Nolan-Skepsis? (00:09:40) Format- und Versionsfragen (00:11:05) Erzählweisen des Films (00:16:31) Herumsitzende Frauen und die Heimatfront (00:22:22) Fantastische Irrfahrten und ihre Schauwerte (00:27:09) Mythos vs. Körperlichkeit (00:29:51) Samantha Morton als Circe (00:32:32) Freiheit vs. Zwang im Nolan-Kino (00:35:02) Matt Damon und die Figur desOdysseus (00:37:17) Kriegstraumata und das Gesetz des Zeus (00:40:13) Schlussszenen und Nolans Problem der Werktreue (00:43:13) Fragen der Gegenwärtigkeit (00:45:22) Die Musik von Ludwig Göransson (00:47:42) Letzte Hinweise





Wo die Filme sehen? Die Odyssee läuft seit dem 16. Juli 2026 im Kino.





Erwähntes Material Deutschland-Karte: Wo man 70mm-Filme sehen kann (Katapult Magazin) Emily Hauser: "A classicist’s verdict on Nolan’s Odyssey: a soulful hero flatters our times as women and nuance pushed overboard" (The Guardian)





Letzte Hinweise Über die Berechnung des Rauminhalts von Solvej Balle Die Probe von Katie Kitamura Gezeiten der Stadt von Kirstie Bell (in der Übersetzung von Laura Su Bischoff & Michael Bischoff)





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Ein letztes Mal meldet sich Framing aus Cannes: Dunja Bialas, Valerie Dirk und Sven von Reden sprechen über drei weitere Wettbewerbstitel. Zunächst geht es um Minotaur, den heiß erwarteten neuen Film von Andrey Zvyagintsev, der aus dem französischen Exil im allegorischen Modus und über den Umweg Claude Chabrol über sein Heimatland Russland erzählt. A Man of His Time von Emmanuel Marre, ein Debütfilm in Wettbewerb, beschäftigt sich hingegen mit dem Leben unter dem Vichy-Regime. Und schließlich sprechen wir noch über The Man I Love, den neuen Film von Ira Sachs.





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Und so geht es durch die Folge: (00:00:00) Begrüßung (00:01:03) Minotaur (00:08:20) A Man of His Time (00:16:07) The Man I Love

Weiter geht es mit Framing aus Cannes, heute mit Dunja Bialas, Valerie Dirk und Jenni Zylka. Wir sprechen über den südkoreanischen Genrefilm Hope, der sich auch als Mitternachtskino eignen würden und suchen die Parabel hinter den Monstern von Na Hong-jin. Außerdem denken wir über Humanoide in Hirokazu Koreedas Sheep in the Box nach und über das Unbekannte in Arthur Hararis The Unknown. Adèle Exarchopoulos hat uns in Jeannes Herrys Another Day als alkoholkranke Schauspielerin beeindruckt, die Evangelikalen in Cristian Mungius Fjord weniger.





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Und so geht es durch die Folge: (00:00:00) Begrüßung (00:00:52) Hope (00:09:13) Sheep in the Box (00:18:36) The Unknown (00:27:40) Another Day (Garance) (00:37:23) Fjord

Der Wettbewerb in Cannes ist bereits in vollem Gange, und jetzt auch mit gewohnter Framing-Begleitung. Dunja Bialas, Valerie Dirk, Sven von Reden und Jenni Zylka lassen den bisherigen Wettbewerb Revue passieren und besprechen erste Highlights – allen voran den bislang längsten und zugleich berührendsten Beitrag: Ryusuke Hamaguchis All of a Sudden, der Theorie und Praxis zusammenbringt. Aber auch Paweł Pawlikowskis Vaterland trifft auf Zustimmung, während Asghar Farhadis Parallel Tales nicht vollends überzeugen kann. Am Schluss diskutieren wir über Marie Kreutzers Gentle Monster und schließen mit dem Meister der kurzen Langform, mit Quentin Dupieuxs Full Phil, der im Mitternachtskino zu sehen war.





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Und so geht es durch die Folge: (00:00:00) Begrüßung und allgemeine Eindrücke (00:03:32) Parallel Tales (00:09:37) Vaterland (00:20:01) All of a Sudden (00:28:18) Gentle Monster (00:35:28) Full Phil