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alternative tv. uk 1981. wie gestern gesagt: also pop jetzt. atv war die am deutlichsten eigentliche und am nachhaltigsten definierende band des britischen punk von 1976/77. atv erfand sich permanent revolutionierend aufs neue: die dogmen der punks wurden ebenso dringlich zerstört oder hochenergetisch ignoriert wie die einbahnstrassen der hippies oder die umarmungsversuche der musikindustrie. punk als das anarchische bekämpfen zementierter strukturen musste natürlich auch die gemütliche langeweile des punk selber bekämpfen. und nachdem der schrille und schnelle lärm bis zur neige ausgekostet war und nachdem die gegen den pogo hippiesk kreirten klangschaften zerschollen waren und nachdem alle manifeste gegen die nato und gegen das imperialistische europa dem ungeneigten publikum den abend verdorben hatten: da hatte atv endlich alle alles und jeden provoziert und jede weitere provokation wäre nur noch ein abklatsch und eine farce gewesen. so entschloss sich die band 1980 zum pop, der der musik von atv zwar immer schon immanent war, aber als herrschende form der unterhaltung natürlich den zornigen jungen menschen tabu war: so wandte atv endlich die permanente revolution, die nie endende umwertung aller aller werte, konsequent auch gegen sich selber: und wo nie pop sein sollte, da war jetzt pop. wir hören ein stück aus einer session im street level pirate radio von 1981. atv waren damals: mark perry (vocals), alex fergusson (guitar, synth, vocals [später bei psychic tv]), dennis burns (bass guitar), ray weston (drums). toningenieur war grant showbiz, früher bei danny and the dressmakers, heute bei here & now. diese aufnahme von cold rain ist übrigens nicht ganz identisch mit der version auf der cd "atv - the radio sessions"; diese aufnahme stammt von dem tapezine #2 von fuck off wreckords, dokumentiert zusätzlich die an- & absage und ist von eigenartigerer klangqualität. tapezines übrigens waren wohl ein vorläufer der podcasts: kassetten mit interviews, kommentaren zu neuen platten und viel unabhängige musik: schnell und billig produziert und problemlos in der distribution. atv gibt es übrigens heute noch: natürlich und konsequent. und im gegensatz zu anderen punks der ursprungstage sind sie weiter anrührend und noch nicht endgültig an der unfassbarkeit des universums verzweifelt. jetzt kommt musik. |>> alternative tv - cold rain

siemers. stuttgart 2003. es ist ein viel zu schader abend ihn schnöde sendernd am rechner zu verbringen: lau und voller beige, trunken vom klaren wasser. gemüsemenschen, wo seid ihr? hier kommt ein älteres stückchen geschichtetes gerausche: gille das sternenklangmädchen glickert zur evocation ov thee day dream demon. haltet aus. nächstes mal kommt wieder popmusik. mit gesang. und lustiger detailversponnener ansage. >> siemes - sereph

siemers. stuttgart 2003. ein kleines stückchen torkeltanz, das ich seinerzeit mit FractMus 2000 (a fractal music generator) direkt auf die festplatte improvisiert habe und auf abenteuerlichsten umwegen ins mp3-format konvertiert habe. frühsomnialich schwebernd: hinzufall. nachsatz: dieser nachsatz dient dem claimen und taggen bei technorati. bitte ignorieren. |>> siemers - an organ by chance

und zur entspannung noch schnell mein lieblingslied von janis joplin: 1967 live aufgenommen beim monterey pop festival, als sie noch teil von big brother and the holding company war. janis joplin: vocals || pete albin: bass || david getz: drums || james gurley: guitar || sam andrew: guitar und ja: das stück ist tatsächlich so kurz. |>> big brother and the holding company - harry

amon düül. 1969. dies ist für die ganz hartgesottenen; für die echten fans, die sich alles bieten lassen. dieses stück gibt es eigentlich gar nicht, es passt sich aber hervorragend in die discographie von amon düül ein: seine existenz ist allerdings eher dem zufall geschuldet als der tatsächlichen absicht der musiker und des produzenten. 1996 hat die französische firma spalax music mit erlaubnis von peter leopold und kris (sic!) karrer die zweite lp "collapsing - singvögel rückwärts & co." von amon düül auf cd wiederveröffentlicht. übrigens hat nur peter leopold bei den aufnahmen mitgewirkt; chris karrer war seinerzeit bereits bei amon düül 2. da die originalbänder wohl nicht zur hand waren, hat man zum überspielen eine vinyl-lp benutzt. am ende von seite eins, nach "lua-lua-he (chor der wiesenpieper)", werden die zuhörer von zwei ätherischen frauenstimmen daran erinnert, dass sie die platte doch "umdrehn, bitte umdrehn" möchten. dieses loop lief auf den meisten plattenspielern damals zweidreimal und dann hob der tonarm ab. bei der hier benutzten platte klappt das allerdings nicht und die stimmen verschwinden im kratzen und schaben der mit lenco gecleanten auslaufrille: ein ganz neues stück entsteht. nach etwa fünf minuten hat das dann doch jemand gemerkt und ausgeblendet. so kommt es also, dass auf dem cover der cd für das stück zwar die richtige länge von 1:40 angegeben ist, der track auf der cd aber über sechs minuten lang läuft und das auslaufrillenloop ganz leise vor sich hin murmelt. ich habe mir erlaubt, die lautstärke anzuheben und die schlimmsten knackser und aussetzer zu vertuschen. das eigentliche stück "lua-lua-he (chor der wiesenpieper)" habe ich nur in der einblende als zitat belassen. kauft euch die platte. |>> amon düül - umdrehn, bitte umdrehn

und gleich noch mal die mütter: dass sie sich euch besser vergegenwärtigt sind: gleiche session und gleiche besetzung wie gerade eben. die mütter. stuttgart und tübingen. 1982/1983. fast beinahe das beste: oftmals falsch verstanden von denen die uns hoffentlich falsch verstehen wollten: eine bauanleitung und handlungsweisung für den homo superior: den übermenschen. natürlich nicht im sinne der faschisten als im direkten kampfe stärker und vernichtend: sondern im sinne nietzsches: mit spielerischer leichtigkeit das irdische überwindend. oder: wie robert crumb den von ihm der wirk-lichkeit (des alles vergessenden [let me take you to the empty place] zen [in my fire engine: das sind die helden]) nachempfundenen mr. natural sagen lässt: du sollst immer das richtige werkzeug benutzen. das stück selber (/wenn ich hier von "selber" sprechen darf: ) war jahrelang teil des live-repertoires der stuttgarter ska-band no sports: ehrlich ich schwör´: kam aber nie auf einen ihrer tonträger; offiziell. all jazz error. und falls ihr nicht wisst was zu tun ist: haut ab von zuhause - fangt an zu arbeiten - steht morgens um sechs auf - seid diszipliniert! -- lebt alleine - zeugt keine kiner - seid ordentlich - und putzt das bad! -- pinhead\headbanger\bang-a-gong: homo superior -- lest die zeitung - achtet auf die zeichen - habt keine gefühle - und seid nicht so laut! -- stellt keine fragen - friert nicht im winter - esst wenn ihr hunger habt - und wascht hinterher ab -- pinhead\headbanger\bang-a-gong: homo superior -- >>> ganz einfach. |>> die mütter - homo superior

die mütter. stuttgart und tübingen. 1982/1983. in wise noise #14 habe ich die mütter schon einmal kurz vorgestellt: hier kommt mehr und seltsameres. die erleuchtung wird manchmal durch einen schlag ins gesicht ausgelöst, manchmal durch einen blöden witz und manchmal gar nicht (obwohl der buddha möglicherweise auch dann in dein fäustchen lacht). die mütter waren sicher, dass die welt ein brennendes haus sei, dass nichts wahr sei, dass alles erlaubt sei und dass nur in ruhe wiederkäuende kühe und vegetarischen plankton schlürfende wale irrlichternde einblicke in die göttliche weisheit erhalten. davon handelt, diskordialektisch gewendet, dieses lied. die umsetzung ist lächerling dilletantisch aber ohrwurmbohrend; die wahre erleuchtung allerdings findet man irgendwo nebenan. vermutlich. so sagt man. die mütter waren: mîne callisti (schlagzeug oder stimme), siemers (stimme oder schlagzeug), luigi nicoletti (bass), oliver neitzel (guitar). später aber nicht hier spielte auch gaw gitarre. |>> die mütter - göttliche weisheit

sturclub. stuttgart 2005. die unsterblichkeit ist nicht jedermanns sache. diese beginnt sehr leise, dann folgt etwas rückkoppeln für anfänger. druck wird verhalten und gegen ende verschwimmeln ohrende tropfzeichen. vollflächen drohnen an droyden. manches entfernt. tau. hi to meri, graupner und haboob. |>> sturclub - pausend

1998 hat mir meine mutter einen etwa 30 zentimeter grossen weihnachtsmann mit gitarre und sonnenbrille geschenkt. wenn man in die hände klatscht beginnt er zu tanzen und zu singen. das klingt dann wie billy childish; sieht nur noch cooler aus. here he comes: |>> wild yule - sanity clause

in "wise noise. lieferung #019" konntet ihr "i can´t control myself" in der version der pinkees von etwa 1983 hören. dazu hatte ich geschrieben, dass der sänger die originalversion der troggs noch nie gehört hatte (was in dieser verkürzung nicht ganz richtig war), und dass der rest der band keine ahnung von den buzzcocks hatte (das stimmte allerdings). quod esset demonstrandum: was also hier und in der vorhergehenden lieferung #010 zu beweisen wäre. die troggs also. live im deutschen fernsehen 1966; entweder beat-club oder beat-beat-beat. reg presley - vocals (born reginald ball, june 12th 1943, andover) || chris britton - guitar (born june 21st 1945, watford) || pete staples - bass guitar (born may 3rd 1944, andover) || ronnie bond - drums (born ronald bullis, may 4th 1943, andover, died november 13th 1992). und: sie waren meistens besser als "wild thing". |>> the troggs - i can´t control myself

in "wise noise. lieferung #019" konntet ihr "i can´t control myself" in der version der pinkees von etwa 1983 hören. dazu hatte ich geschrieben, dass der sänger die originalversion der troggs noch nie gehört hatte (was in dieser verkürzung nicht ganz richtig war), und dass der rest der band keine ahnung von den buzzcocks hatte (das stimmte allerdings). quod esset demonstrandum: was also hier und in der folgenden lieferung #011 zu beweisen wäre. die buzzcocks also. ein kurzer einblick in die ersten demo-aufnahmen vom oktober 1976. pete shelley - starway guitar; howard devoto - vocals; steve diggle - bass; john maher - drums. an diesem nachmittag haben sie übrigens noch ein stück von captain beefheart und zehn eigene aufgenommen. |>> the buzzcocks - i can´t control myself

siemers. stuttgart 2006. vor einigen tagen bekam ich eine einladung zum klassentreffen meines abiturjahrganges 1976. in dem schreiben waren bei erster durchsicht fünf fehler zu finden (rechtschreibung, grammatik, zeichensetzung); zudem bildeten acht verschiedene schriftarten und das unsägliche MS-WordArt einen kaum zu ertragenden matsch. ich gehe da also nicht hin. immerhin machte mir der hinweis auf mein alter bewusst, dass ich noch immer nicht im klassischen sinne erwachsen bin (fishing for compliments...), sondern weiterhin spiele: weniger im sinne von pan tau: mehr in der tradition des karlsson vom dach. das stückchen musik entstammt weiterweiterweiterverabeitungen, die yoko ono in den 60ern begonnen hat und steve stapleton in den 80ern weiter und weiter geführt hat. im jahre 2003 habe ich das ding umgekrempelt und vor einigen tagen nochmals gefaltet. |>> siemers - onoww on anon

sturclub 2004. stuttgart. (siemers voran dufour büchele) jaaaaaaaagutichsachmal: 3rd reich&roll von den residents war deutlich ausführlicher: aber weniger eklektizistisch. die musik ist nicht von uns (wie auch??!) und der text ist von james joyce (mit dem später dumm gewordenen tommy james in der auslaufrille). und nein: wir wissen auch nicht wo syd barett lives. lean out your window / golden hair i heard you singing in the midnight air my book is closed / i read no more watching the fire dance / on the floor i've left my book / i've left my room for i heard you singing / through the gloom singing and singing / a merry air lean out the window / golden hair my baby does the hanky panky with me |>> sturclub - golden hair a-dawning

in nashville nahm johnny cash 1969 einige stücke zusammen mit bob dylan auf; über den rest der band schweigen die living legend bootlegger leider. "one too many mornings" ist vielleicht nicht das beste ergebnis dieser session, aber neben "careless love" ganz sicher das anrührendste. schön zu hören ist hier das spannungsverhältnis zwischen sonorsouverän und aufgeregtbiedernd; die dialektik von bier und speed. dieses stück soll denn dermaleinst auf meiner beerdigung gespielt werden: allerdings erst nach achtzig minuten "ascension" von john coltrane (1965; beide versionen). |>> johnny cash und bob dylan - one too many mornings