Wenn Regisseure zu den Sternen blicken, glauben sie häufig,
philosophisch werden zu müssen. Leider! Wir erlebten das etwa in
„Ad Astra“ oder „Gravity“ – und immer wieder müssen familiäre
Probleme bekakelt werden. So ist es auch bei George Clooney und
seinem #Netflix-Film „The Midnight Sky“, in dem der Schauspieler
auch die Hauptrolle übernimmt. Als einsam in der Arktis, in einer
Wetterstation zurückgebliebener Astronom Augustine Lifthouse
erwartet er vom Leben nicht mehr viel, er ist schwerkrank. Wir
schreiben das Jahr 2049, eine Katastrophe, die nur angedeutet
wird, hat dafür gesorgt, dass die Erde unbewohnbar ist. Schon
eine Weile suchte die Menschheit nach einer Exit-Strategie, und
eine Weltraummission kehrt gerade von K23, einem neu entdeckten
Mond, mit der Erkenntnis zurück, dass nicht nur auf dem blauen
Planeten Leben möglich ist. Neben diesen beiden Ebenen gibt es
noch eine dritte, die in Lifthouses Vergangenheit angesiedelt
ist. Wir lernen einen passionierten Forscher kennen, der – es
lebe das Klischee – aber seine Familie vernachlässigt und nie
eine richtige Beziehung zu seiner Tochter aufgebaut hat. Dies
kann er – verschoben – in der Gegenwart nachholen, da Lifthouse
in der Wetterstation plötzlich von einem kleinen Mädchen
überrascht wird, das sich versteckt hatte. „The Midnight Sky“ ist
#ScienceFiction-Film und #Dystopie, er will ein existentielles
Drama und ein gesellschaftspolitischer Diskursfilm voller
Rührseligkeit sein – nichts davon gelingt. Stattdessen sehen wir
den bildgewordenen „Jargon der Eigentlichkeit“. Mehr dazu von
Wolfgang M. Schmitt im Video!Literatur:Theodor W. Adorno: „Der
Jargon der Eigentlichkeit“, in: Ders.: Gesammelte Schriften, Band
6, Suhrkamp.
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