Las puertas del infierno (La Porte de l'Enfer) es un monumental
grupo escultórico creado por el artista francés Auguste Rodin. Mide
6,35 m de alto, 4 de ancho y 1 de profundidad. Contiene 180 figuras
cuyas dimensiones fluctúan entre los 15 cm y más de un 1 m. Fueron
encargadas en 1880 por Edmond Turquet a Rodin en nombre del estado,
etiquetado como «impresionista», para el futuro Museo de Artes
Decorativas de París a fin de desagraviarlo tras su mala acogida
inicial, pero el proyecto quedó cancelado y permaneció en el taller
del escultor que le fue haciendo añadidos hasta su muerte en 1917.
Actualmente se encuentran en el Museo Rodin de París, pero no están
completas: al escritor Octave Mirbeau, amigo de Rodin, debemos la
única descripción del estado inicial, en 1885. El material es
bronce, aunque no se fundió hasta después de la muerte del artista.
La iconografía está basada en La Divina Comedia de Dante y en los
poemas de Baudelaire de su obra Las flores del Mal, tratando de
realizar una gran alegoría del amor y la condena. Tal vez, y dada
la dedicación del autor una vez cancelado el encargo a esta obra
inacabada, se trate de una reflexión sobre la condición humana, con
sus luces y sombras. Romanticismo y simbolismo se aprecian en esta
obra, que precisamente por su temática se aleja de los intereses de
los impresionistas, a los que, sin embargo, se acerca dada su
preocupación por los efectos de la luz y por afinidad artística y
personal. Algunas de las más de doscientas figuras representadas
las reprodujo el autor más tarde de modo independiente, como es el
caso de su famosa representación de El pensador, que se aprecia en
el dintel de esta puerta, así como Las tres sombras que aparecen en
el ático o El Beso. Predomina el altorrelieve, llegando incluso a
lo exento como es el caso de los dos ejemplos citados. El conjunto
recuerda al Juicio Universal de su admirado Miguel Ángel, así como
a las obras de Gustave Doré para ilustrar la obra de Dante o las
obras de William Blake. Las referencias clásicas son claras: el
dintel a modo de tímpano o el ático, así como las pilastras en las
jambas, como también los es su referencia a las puertas del
Baptisterio de Florencia de la Catedral de Florencia. Por otra
parte el papel de la luz, los claroscuros y la poco definida línea
de sus figuras, que parecen inacabadas (al igual que Miguel Ángel),
son elementos netamente modernos que nos permiten aproximarlo a los
impresionistas y que determinan claramente su modernidad.
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