Frame the Fame Archiv
64 Episoden
23 Minuten
Etwas scheint hier nicht den Regeln der Wirklichkeit zu folgen: Ein Mensch und ein Tier stehen sich gegenüber, während Erinnerungen, Orte und seltsame Formen ineinanderfließen.
Alles wirkt vertraut – und gleichzeitig wie aus einer anderen Welt.
Es entsteht der Eindruck, dass hinter dieser rätselhaften Szenerie eine persönliche Geschichte verborgen liegt. Doch was davon ist Erinnerung, was Traum – und was liegt dazwischen?
Das Bild in hoher Auflösung, sodass wirklich jedes Detail zu sehen ist, findest du hier.
MATHIAS ROLOFF studierte an der Universität der Künste Berlin Malerei und Grafik.
Er lebt und arbeitet als freischaffender Künstler in Berlin und Hintersee (Mecklenburg-Vorpommern).
ROBERT GÜNTHER studierte an der Universität der Künste Berlin Bildhauerei, Grafik, Zeichnung & Multimedia.
Er lehrt Bildende Kunst an einem Berliner Gymnasium und ist Illustrator.
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Alles wirkt vertraut – und gleichzeitig wie aus einer anderen Welt.
Es entsteht der Eindruck, dass hinter dieser rätselhaften Szenerie eine persönliche Geschichte verborgen liegt. Doch was davon ist Erinnerung, was Traum – und was liegt dazwischen?
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23 Minuten
Eine geflügelte, entblößte Gestalt in hellem Licht tritt von der Seite heran und setzt einem gerüsteten Feldherrn einen Lorbeerkranz auf.
Darunter liegen besiegte Gegner — Waffen und Körper drängen sich zu einer dramatischen Szene.
Was wie ein antiker Triumphzug aussieht, ist mehr; es ist eine Allegorie: Der Held steht für die Tugend, die sich gegen Aufruhr und Zwietracht durchsetzt.
Aus einem moralischen Programm wird ein barockes Theater aus Bewegung und Farbe.
Das Bild in hoher Auflösung, sodass wirklich jedes Detail zu sehen ist, findest du hier.
Oder auch hier.
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Darunter liegen besiegte Gegner — Waffen und Körper drängen sich zu einer dramatischen Szene.
Was wie ein antiker Triumphzug aussieht, ist mehr; es ist eine Allegorie: Der Held steht für die Tugend, die sich gegen Aufruhr und Zwietracht durchsetzt.
Aus einem moralischen Programm wird ein barockes Theater aus Bewegung und Farbe.
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22 Minuten
Ein Paar nah beieinander – und doch seltsam getrennt.
Zwischen ihnen liegt etwas Unausgesprochenes, eine Spannung, die sich nicht eindeutig deuten lässt. Gerade diese stille, rätselhafte Nähe machte die Szenerie so aufsehenerregend: Schon in Paris stieß sie auf Kritik und löste eine Debatte über Anstand und Moral aus.
Was zunächst wie ein unscheinbarer Moment wirkt, wurde so zum Skandal – und zu einem Beispiel dafür, wie provokant moderne Kunst sein konnte.
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Zwischen ihnen liegt etwas Unausgesprochenes, eine Spannung, die sich nicht eindeutig deuten lässt. Gerade diese stille, rätselhafte Nähe machte die Szenerie so aufsehenerregend: Schon in Paris stieß sie auf Kritik und löste eine Debatte über Anstand und Moral aus.
Was zunächst wie ein unscheinbarer Moment wirkt, wurde so zum Skandal – und zu einem Beispiel dafür, wie provokant moderne Kunst sein konnte.
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23 Minuten
Ein Porträt, das eigentlich ein Notfallplan war. Ein anderes Bild hatte gerade einen Skandal ausgelöst. Ein weißes Musselinkleid, ein Strohhut, ein Lächeln — das war zu viel für ein Porträt der Königin. Zu privat. Zu nah. Zu bürgerlich.
Das Publikum der Salonausstellung war empört. Das Bild wurde abgehängt.
Nur wenige Wochen später hing eine neue — diese — Version an derselben Stelle: Dieselbe Pose, dieselbe Hand, dieselbe Rose. Nur jetzt in Seide, mit Federhut und in einem Blau, das Rang signalisiert.
Genau diese Doppelgeschichte macht das Werk zu einem der spannendsten Königinnenbildnisse des 18. Jahrhunderts.
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Das Publikum der Salonausstellung war empört. Das Bild wurde abgehängt.
Nur wenige Wochen später hing eine neue — diese — Version an derselben Stelle: Dieselbe Pose, dieselbe Hand, dieselbe Rose. Nur jetzt in Seide, mit Federhut und in einem Blau, das Rang signalisiert.
Genau diese Doppelgeschichte macht das Werk zu einem der spannendsten Königinnenbildnisse des 18. Jahrhunderts.
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25 Minuten
Auf den ersten Blick scheint hier kaum etwas zu geschehen: Linien, Rechtecke, ein paar wenige Farben.
Doch je länger der Blick verweilt, desto stärker entsteht der Eindruck, dass hinter dieser strengen Ordnung etwas verborgen liegt.
Jede Fläche scheint mit der nächsten in Beziehung zu stehen, jede Linie hält etwas zusammen.
Und doch bleibt offen, wohin diese Ordnung eigentlich führt: Nichts stellt die sichtbare Welt dar, und trotzdem entsteht eine eigentümliche Spannung; fast so, als würde sich hinter der Oberfläche eine andere Wirklichkeit verbergen.
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Doch je länger der Blick verweilt, desto stärker entsteht der Eindruck, dass hinter dieser strengen Ordnung etwas verborgen liegt.
Jede Fläche scheint mit der nächsten in Beziehung zu stehen, jede Linie hält etwas zusammen.
Und doch bleibt offen, wohin diese Ordnung eigentlich führt: Nichts stellt die sichtbare Welt dar, und trotzdem entsteht eine eigentümliche Spannung; fast so, als würde sich hinter der Oberfläche eine andere Wirklichkeit verbergen.
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37 Minuten
Rom, 1520. Ein Künstler stirbt in seinem Haus.
Über ihm hängt sein letztes Bild: Oben Christus im Licht, unten eine verzweifelte Menschenmenge.
Das Bild zeigt zwei Welten - göttliche Offenbarung und menschliche Hilflosigkeit.
Als der Künstler mit nur 37 Jahren stirbt, hinterlässt er ein Werk, das für Jahrhunderte als eines der berühmtesten Gemälde der Welt gelten wird.
Das Bild in hoher Auflösung, sodass wirklich jedes Detail zu sehen ist, findest du hier.
Zu Gast:
PD DR. SILVA LADEWIG ist Linguistin an der Georg-August-Universität Göttingen und dort zudem Mitglied des Experimental Sign Lab. Sie erforscht, wie Bedeutung in Gesten verkörpert und konventionalisiert wird.
Seit 2021 engagiert sie sich in der Wissenschaftskommunikation und vermittelt ihre Forschungsergebnisse über den Social-Media-Kanal „GestikInsights“ (www.instagram.com/gestikinsights/) sowie ihren Blog (https://silvaladewig.de/en/scicomm/#blog).
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PD DR. SILVA LADEWIG ist Linguistin an der Georg-August-Universität Göttingen und dort zudem Mitglied des Experimental Sign Lab. Sie erforscht, wie Bedeutung in Gesten verkörpert und konventionalisiert wird.
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23 Minuten
Ein Mensch. Ein Tier. Und dazwischen eine Nähe, die sich nicht erklären lässt.
Kein Ort, keine Geschichte, nur Körper, Blick und eine seltsame Spannung.
Was hier sichtbar wird, bleibt offen – vielleicht eine Begegnung, vielleicht etwas viel Persönlicheres.
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24 Minuten
Ein Bild, das nicht erzählt, sondern fließt. Kein klarer Gegenstand, kein fester Horizont, keine Figur, an der man sich festhalten könnte.
Nur Töne und Flächen, die einen offenen Bildraum schaffen.
Sie breiten sich aus, werden durchlässig, verlieren sich wieder und kippen ins Leichte, ins Offene - ein Schwebezustand.
Die Künstlerin malt nicht einfach auf Leinwand. Sie lässt Pigment und Gewebe zusammen etwas Neues werden.
Wie frei, wie riskant und wie still ein Bild zugleich sein kann — darum geht es in der heutigen Folge.
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Nur Töne und Flächen, die einen offenen Bildraum schaffen.
Sie breiten sich aus, werden durchlässig, verlieren sich wieder und kippen ins Leichte, ins Offene - ein Schwebezustand.
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Wie frei, wie riskant und wie still ein Bild zugleich sein kann — darum geht es in der heutigen Folge.
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19 Minuten
Ein Wasserfall stürzt in die Tiefe, treibt ein Mühlrad an – und beginnt danach seine Reise von vorn.
Alles scheint in Bewegung und doch bleibt alles an seinem Platz.
Jeder Abschnitt des Kanals wirkt logisch, bis sich die Ordnung plötzlich in ein Rätsel verwandelt:
Das Wasser müsste bergauf fließen, um dorthin zurückzukehren, wo es gefallen ist.
Eine Landschaft wird so zum endlosen Kreislauf, in dem Schwerkraft und Vernunft ihre Gültigkeit verlieren.
Und je länger der Blick dem Wasser folgt, desto weniger sicher ist, was überhaupt noch möglich ist.
Das Bild in hoher Auflösung, sodass wirklich jedes Detail zu sehen ist, findest du hier.
MATHIAS ROLOFF studierte an der Universität der Künste Berlin Malerei und Grafik.
Er lebt und arbeitet als freischaffender Künstler in Berlin und Hintersee (Mecklenburg-Vorpommern).
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Alles scheint in Bewegung und doch bleibt alles an seinem Platz.
Jeder Abschnitt des Kanals wirkt logisch, bis sich die Ordnung plötzlich in ein Rätsel verwandelt:
Das Wasser müsste bergauf fließen, um dorthin zurückzukehren, wo es gefallen ist.
Eine Landschaft wird so zum endlosen Kreislauf, in dem Schwerkraft und Vernunft ihre Gültigkeit verlieren.
Und je länger der Blick dem Wasser folgt, desto weniger sicher ist, was überhaupt noch möglich ist.
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25 Minuten
Ein Zimmer, das aussieht, als würde es brennen. Nicht weil Feuer da ist, sondern weil Rot überall ist:
An den Wänden, auf dem Tisch, in den Arabesken des Musters, das beides verbindet und alles verschluckt.
Das Bild hätte blau werden sollen. Dann grün. Dann wieder blau. Und schließlich, nach einer Entscheidung, die den Auftraggeber fast das Bild gekostet hätte: Rot. Ein Rot, das bis heute kaum zu reproduzieren ist.
Genau das macht dieses Bild zu einem der kühnsten Farbexperimente der Moderne — und zu dem Werk, mit dem der Künstler alles riskierte und alles gewann.
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An den Wänden, auf dem Tisch, in den Arabesken des Musters, das beides verbindet und alles verschluckt.
Das Bild hätte blau werden sollen. Dann grün. Dann wieder blau. Und schließlich, nach einer Entscheidung, die den Auftraggeber fast das Bild gekostet hätte: Rot. Ein Rot, das bis heute kaum zu reproduzieren ist.
Genau das macht dieses Bild zu einem der kühnsten Farbexperimente der Moderne — und zu dem Werk, mit dem der Künstler alles riskierte und alles gewann.
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29 Minuten
Ein Bild wie ein Schlag: links kalte Ordnung, rechts tobendes Farbchaos und dazwischen knistert die Luft.
Formen prallen aufeinander, als würden sie testen, wie viel Harmonie ein Bild aushält, bevor alles kippt.
Farben werden hier zu Kräften, die ziehen, stoßen, explodieren – fast wie ein Experiment im Labor der Abstraktion.
Man hat das Gefühl, jemand sortiert auf dieser Leinwand das ganze 20. Jahrhundert neu.
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Formen prallen aufeinander, als würden sie testen, wie viel Harmonie ein Bild aushält, bevor alles kippt.
Farben werden hier zu Kräften, die ziehen, stoßen, explodieren – fast wie ein Experiment im Labor der Abstraktion.
Man hat das Gefühl, jemand sortiert auf dieser Leinwand das ganze 20. Jahrhundert neu.
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17 Minuten
Ein gewöhnlicher Küchentisch wird plötzlich zur Bühne, auf der die Dinge ihr Eigenleben entwickeln.
Schalen öffnen sich wie Schleifen, Früchte scheinen zu schweben und nichts bleibt dort, wo es zu sein scheint.
Zwischen Fülle und Auflösung entsteht eine Spannung, die den Blick immer tiefer in das Geschehen zieht.
Was ist hier gerade passiert und was geschieht im nächsten Augenblick?
Genau in diesem flüchtigen Moment entfaltet die Szenerie ihre eigentliche Kraft.
Das Bild in hoher Auflösung, sodass wirklich jedes Detail zu sehen ist, findest du hier.
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Schalen öffnen sich wie Schleifen, Früchte scheinen zu schweben und nichts bleibt dort, wo es zu sein scheint.
Zwischen Fülle und Auflösung entsteht eine Spannung, die den Blick immer tiefer in das Geschehen zieht.
Was ist hier gerade passiert und was geschieht im nächsten Augenblick?
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21 Minuten
Ein Mensch, ein Skelett, zwei Instrumente. Diese beiden Musikanten könnten unterschiedlicher kaum sein.
Und doch scheint es etwas zu geben, das sie verbindet.
Vielleicht folgen sie demselben Rhythmus, vielleicht spielen sie dieselbe Melodie.
Je länger man dieses Bild betrachtet, desto rätselhafter wird die Szene. Sehen wir hier ein harmonisches Duett?
Oder verbirgt sich hinter dem gemeinsamen Musizieren doch ein Ringen darum, wer den Ton anliegt?
Das Bild in hoher Auflösung, sodass wirklich jedes Detail zu sehen ist, findest du hier.
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Und doch scheint es etwas zu geben, das sie verbindet.
Vielleicht folgen sie demselben Rhythmus, vielleicht spielen sie dieselbe Melodie.
Je länger man dieses Bild betrachtet, desto rätselhafter wird die Szene. Sehen wir hier ein harmonisches Duett?
Oder verbirgt sich hinter dem gemeinsamen Musizieren doch ein Ringen darum, wer den Ton anliegt?
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32 Minuten
Ein Pool, makellos blau. Ein leerer Klappstuhl. Eine rosafarbene Fassade. Zwei Palmen, kerzengerade, kein Wind. Darüber ein Himmel ohne jede Wolke.
Alles steht still. Alles schweigt.
Und dann – mittendrin – ein Wasserspritzer. Zwei Sekunden, nicht mehr.
Jemand ist gerade ins Wasser gesprungen. Doch zu sehen ist niemand. Nur die Spur dieses einen Augenblicks. Ein Moment, der in der Wirklichkeit sofort vergehen würde, bleibt hier für immer festgehalten.
Genau das macht dieses Bild zu einem der rätselhaftesten, bekanntesten und melancholischsten Werke seiner Zeit.
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Alles steht still. Alles schweigt.
Und dann – mittendrin – ein Wasserspritzer. Zwei Sekunden, nicht mehr.
Jemand ist gerade ins Wasser gesprungen. Doch zu sehen ist niemand. Nur die Spur dieses einen Augenblicks. Ein Moment, der in der Wirklichkeit sofort vergehen würde, bleibt hier für immer festgehalten.
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26 Minuten
Drei Figuren schweben durch die Nacht.
In ihren Armen: ein nackter Mann, angespannt, den Kopf zurückgeworfen, als kämpfe er gegen etwas Unsichtbares.
Unter ihnen: ein Mann, der sich die Ohren zuhält; ein anderer, der – in ein Tuch gehüllt – aus der Szene zu fliehen scheint und ein Esel, der einfach wegschaut.
Es wirkt wie ein Alptraum und zugleich wie eine Anklage gegen Angst, Aberglauben und eine Gesellschaft, die lieber wegschaut, als zu verstehen.
Das Bild in hoher Auflösung, sodass wirklich jedes Detail zu sehen ist, findest du hier.
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In ihren Armen: ein nackter Mann, angespannt, den Kopf zurückgeworfen, als kämpfe er gegen etwas Unsichtbares.
Unter ihnen: ein Mann, der sich die Ohren zuhält; ein anderer, der – in ein Tuch gehüllt – aus der Szene zu fliehen scheint und ein Esel, der einfach wegschaut.
Es wirkt wie ein Alptraum und zugleich wie eine Anklage gegen Angst, Aberglauben und eine Gesellschaft, die lieber wegschaut, als zu verstehen.
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